Qualche settimana fa, Todd Marcus ha tenuto un workshop molto interessante al ClarinetFest, un congresso internazionale sul clarinetto, a Denver. Il suo workshop si intitolava "Massimizzare le opzioni sonore del clarinetto basso & clarinetto" e siamo davvero fortunati perché l'ha registrato e condiviso con noi.
Così potrete ascoltare l'intero workshop, come se foste lì! Buon divertimento :)
Todd Marcus sta suonando il suoTodd Marcus Signature becco per clarinetto in si bemolle e il suoTodd Marcus Signature becco per clarinetto basso.
Ecco la trascrizione del video:
"Allora, lo zio Sam vuole che ti arruoli nell'esercito, giusto? Voglio aiutarvi ad aumentare il vostro suono. Parliamo quindi di come abbiamo affrontato la questione.
La prima cosa da fare è il flusso d'aria. Ora, per tutti voi suonatori, se insegnate questo aspetto, probabilmente è già standard. Abbiamo fatto note lunghe per anni. Tornato da quella jam session, non riuscivo a sentirmi. Gli anni successivi sono stati all'insegna dei toni lunghi, in basso, sui gravi, su tutte e tre le ottave dello strumento. Dobbiamo costruire quel flusso d'aria.
E chi suona il clarinetto basso e chi il clarinetto in si bemolle? Ok, chi suona il clarinetto basso sa quanta aria ci vuole per riempire questo grande punto. Quando si passa dal si bemolle al clarinetto basso, la prima cosa che si sente è: "Wow, ci vuole tanta aria". Quindi è fondamentale costruire questo punto. E poi, nel corso di questo processo, scoprirete che iniziate a soffiare più velocemente, sempre più aria, e a un certo punto i normali becchi che abbiamo non saranno più in grado di accoglierla.
Ho iniziato quando sono passato dal clarinetto in si bemolle al clarinetto basso. Mi è stato detto di prendere un Selmer e di iniziare. Qualcuno ha usato questo tipo di standard? E dopo un certo punto, era come se si soffiasse così forte che l'ancia, invece di vibrare, si spegneva. Parleremo quindi di come affrontare questo problema, ma questo è il primo passo, costruire il supporto aereo.
Ci sono quindi molte nuove opzioni disponibili in questi giorni. Parleremo di alcune di esse. Abbiamo parlato dell'importanza dei becchi aperti perché altrimenti, se si soffia così forte, si chiudono. Parleremo degli scalini. Ora abbiamo un sacco di materiali; guardate, è pazzesco quante persone qui hanno becchi diversi. Tutto questo non esisteva 20 anni fa; non avevamo tutte queste opzioni, giusto? So che quando sono passato al clarinetto basso nel '97, c'era il Selmer C-star; c'erano gli Vandoren. Ora guardate, tutti questi fornitori, tutte queste opzioni. Non si tratta più solo di sassofonisti. Ci sono le tradizionali ebanite, c'è Syos che le stampa in 3D, e poi c'è questa roba pazzesca, gente. Oggi vedo su Instagram persone che costruiscono becchi per clarinetto basso in metallo. Quindi, se pensate che questa sia la soluzione che fa per voi, è possibile ottenerla. Ne ho comprato uno, tra l'altro, da un tizio, Arnold Montgomery, giù in Louisiana, che è bellissimo. Quel bastone pesa così tanto che è pazzesco. Cose che non avremmo mai saputo come clarinettisti prima che questa roba fosse a nostra disposizione.
Parliamo quindi di come ho affrontato la cosa. Questo è il percorso Todd Marcus. Abbiamo già parlato dell'importanza di avere un bocchino più aperto, perché quando si soffia dentro, i Selmer C-star, quelli vicini, non bastano più. Ora, parte della sfida è che bisogna adattarsi, come qui in alta quota, ma qualsiasi attrezzatura richiede aggiustamenti.
La cosa successiva è il grande scalino, che io chiamo il mio becco MacGyver. Questo è nato dall'osservazione di tutte le opzioni disponibili per i sassofonisti e dal pensiero: "Quali sono questi scalini che i sassofonisti hanno, ma che non vedo come opzione per il clarinetto? Lasciatemi sperimentare". All'epoca mi servivo di un bocchino realizzato da un ragazzo del Maine, Bill Street, e lui continuava a renderli sempre più aperti. Poi ho voluto esplorare uno scalino. Lui mi disse: "Beh, prendi un po' di argilla da modellare, crea la forma e parti da lì". E così ho fatto, sperimentando molto. E poi, a quel punto, sono andato da Home Depot perché nessun buon clarinettista basso ordina qualcosa su Amazon o eBay. Si va da Home Depot e ho preso l'epossidica. La gente sa cos'è? Come fate a sapere cos'è l'epossidica, lavorando nell'edilizia da questo lato? È fantastico. Allora, si prende l'epossidica, i due composti, si mescolano insieme, la reazione chimica rende il materiale duro come una roccia. Poi ho modellato un po' e ho suonato su questo ragazzaccio per 15 anni, forse di più. Ancora una volta, le cose stanno cambiando; ora abbiamo più opzioni. Amo questa cosa; mi ha fatto bene. Ci ho fatto tre dischi; mi ha permesso di resistere in ambienti così intensi. Ora era un po' più grintoso e ho deciso di vedere se potevo ottenere un po' più di calore. Sono arrivato a un punto in cui volevo. Avevo bisogno di mantenere il volume di proiezione, ma volevo ottenere più calore e tono del clarinetto basso tradizionale. Così, durante la pandemia, uno dei miei progetti consisteva nell'esplorare tutti i tipi di strumenti diversi, e così ho visto questi becchi Syos dappertutto, una specie di boccaglio simile a quello di Skittles, e poi mi sono informato. Oh, ok, quindi si tratta di stampa 3D. Non si tratta di ance al gusto di ciliegia e cose del genere, giusto? Così è iniziata una conversazione con loro e ho detto: "Ehi, sto facendo qualcosa di unico; ho questo grande scalino e posso aumentare la proiezione del volume, non sacrificarlo, ma ottenere un po' di calore in più?". E alla fine ho passato 18 mesi a fare avanti e indietro. Loro inviavano i prototipi, io li provavo, prendevo tutte le note dettagliate e li rispedivo. Ma alla fine, la buona notizia è che era così, e quindi spero che possiate sentire, mentre suono lo strumento proprio ora, la proiezione del volume. Forse il mio tono non è quello tradizionale del clarinetto basso; è un po' diverso. Ognuno di noi ha il proprio tono, ma c'è comunque quel calore. E questo è un altro aspetto. Cosa vedete in quel grande scalino? È una cosa importante.
Sono curioso; non ho avuto modo di fare un giro tra i vari venditori per vedere se altre persone stanno esplorando questo aspetto a questo punto. Ma credo che per noi clarinettisti e clarinettisti bassi si tratti di qualcosa di unico, se non addirittura di super raro. E credo che una delle cose che la gente dice quando guarda i miei becchi sia: "Oh, hai uno scalino". Sì, certo, fammi vedere. E si chiedono: "Oh mio Dio, è uno scalino pazzesco". È una cosa estrema, vero? È estremo, ma noi stiamo cercando di fare qualcosa di estremo; stiamo cercando di resistere in un nonetto, in una big band, e di suonare senza dover passare al sassofono per stare al passo con il sax. Ecco cosa abbiamo fatto.
Questo ha reso il suono più chiaro, ed è per questo che siete passati a un altro
perché quello era il bocchino che hai usato per 15 anni, giusto? Sì, quindi quello era decisamente più chiaro e aveva un po' di grinta, cosa che mi piaceva. Con il Syos ho pensato: "Non voglio perdere quel volume di proiezione, ma voglio recuperare un po' di calore in modo naturale". Così ho ottenuto questo risultato, mi sembra, e stavo arrivando alla fine, e non sapevo se avrebbe funzionato o meno perché stavano inviando i... stavamo arrivando abbastanza avanti, e i prototipi; è ancora circa il 5-10% in meno di quello che sento è in grado di fare. Ma alla fine ci siamo riusciti. Quindi, nello spirito delle cose da provare, li avete qui oggi, quindi se qualcuno vuole provarli, possiamo farlo più tardi.
Voglio condividere alcune testimonianze perché credo che sia importante. E immagino che siano un po' tagliate, ma le leggerò. Quindi, sapete, non sto solo cercando di vendere qualcosa di insignificante. Questo è ciò che noi chiamiamo "game-changer". Il becco è la parte più importante, e questa è una persona che ci ha dedicato molto tempo e impegno. Il becco è la parte più importante. Poi ci sono le ance. Chi lavora con ance di canna? La maggior parte delle persone? Ok, chi fa il sintetico? Ce n'è qualcuno. Ok, per anni ho usato cellule di fibra, sì, cellule di fibra. E di nuovo, ho detto prima di tutte queste cose; non pensate che... se dite: "Voglio comprare uno di questi becchi", prenderete questo e sarà come "Oh, farò il mio concerto la prossima settimana". Tutto è adattabile, giusto? Si cambia clarinetto, si cambia becco, si cambia ancia; bisogna lavorare e dare al corpo e all'imbuto il tempo di adattarsi alle ance. Ricordo la prima volta che provai a suonare quell'arnese: abbaiava come un matto. Aveva quel volume di proiezione, ma era piuttosto grezzo. Con il tempo, e non molto, nell'arco di qualche settimana, ho iniziato a recuperare. Ho iniziato a vincere quella battaglia, a raggiungere un suono più caldo.
Qui c'è un'infinità di opzioni. Un paio di anni fa sono passato a Légère. Ho sentito che mi dava, ancora una volta, la possibilità di allontanarmi dal lato più grintoso e chiaro e di avere più calore, e ho scoperto che il Légère me lo offriva. Lei usa il taglio europeo? In realtà uso ance da tenore. Quale taglio? Americano? Devo guardare... Devo guardare. Uso una Vandoren. Ce ne sono alcuni che funzionano bene per me.
Legature, parliamone rapidamente. Tutte queste legature; oh, sono placcate d'oro, d'argento, di platino o di stoffa. Fa qualche differenza? Qualcuno ha visto il video di Michael Lowenstern? Questo è un laccio da scarpe; 2,99 dollari da Walmart; ecco la legatura; questo è un classico morsetto per cavi. Ne esamina un mucchio; è esilarante; la differenza è minima. Quindi, per quanto riguarda questo problema, vi dirò che, in base alla mia esperienza, se trovate qualcosa che funziona per voi, che aumenta la proiezione, fatemelo sapere; sono curioso di saperlo. Ma per me la legatura non è un grosso problema.
Per quanto riguarda i tamponi, abbiamo materiali diversi. Ci sono tamponi in pelle, sintetici e, all'interno di questi, ci sono i risonatori. Quelli marroni sono in plastica, ma ci sono anche quelli in metallo. Si tratta di differenze sottili, più sottili, più piccole, ma che vale la pena di esplorare e provare.
Campane, abbiamo di nuovo tutta questa esposizione, cose che sono disponibili per noi. Anch'io ho esplorato queste cose. Ho visto, vedo, di fronte a Lone Star, Luis Rossi. Sì, ho ancora un minuto, ancora un minuto. Ho provato la sua campana anni fa. E poi sono diventato anche creativo; vedete questa campana di legno che ha delle curve; ho trovato un artigiano, un maestro falegname, che scolpisce una campana nel legno. Dico questo per dire che sono andato fino in fondo; sono sceso nella tana del coniglio e ho esplorato tutte queste cose folli, e il becco fa la differenza; lo scalino fa la differenza; le ance fanno la differenza. Ancora una volta, saremo mai in grado di eguagliare il volume massimo di un sax? No, ma possiamo resistere. Domani terrò un concerto insieme a Virginia MacDonald, e mi sentiremo in un gruppo numeroso, ma anche in un gruppo piccolo. Quindi venite a vedere, potrete sentirlo anche in azione. E grazie per essere rimasti".
Spero che questo sia d'aiuto! Fatemi sapere se avete bisogno di ulteriore formattazione o di altra assistenza.
