Questo articolo è centrato sull'uso delle scale pentatoniche nel jazz. Ci sarà un po' di teoria e poi come le uso personalmente nell'improvvisazione.
Come costruire facilmente una scala pentatonica
Una "scala pentatonica" è un insieme di 5 note che appartengono a una scala convenzionale (per esempio, la scala di Do maggiore). Esistono diversi tipi di scale pentatoniche, ma in questa sede mi soffermerò solo sulla scala pentatonica maggiore.
Esempio :
Per costruire questa scala, bisogna prendere la scala maggiore e togliere la quarta e la settima. La scala pentatonica maggiore di C è quindi composta dalla tonica, dalla seconda (o nona), dalla terza, dalla quinta e dalla sesta (o tredicesima) della scala di C maggiore. Possiamo dire che la scala pentatonica maggiore di C è inclusa nella scala di C maggiore.
In questo articolo, utilizzerò "C pentatonic" (o C penta) per riferirmi alla scala pentatonica maggiore di C.
Il rapporto tra scale pentatoniche e scale maggiori
Il do penta è incluso nella scala di do maggiore, ma esistono anche altre due scale maggiori che presentano il do penta:
- Scala di Fa maggiore
Il do penta è qui composto (nell'ordine) dalla quinta, dalla sesta (o tredicesima), dalla settima maggiore, dalla seconda (o nona) e dalla terza della scala di fa maggiore. Il do penta inizia sullaVth dEGRee della scala (C è una quinta sopra F)
- Scala di sol maggiore
Il do penta è qui composto dalla quarta, dalla quinta, dalla sesta (o tredicesima), dalla tonica e dalla seconda (o nona) della scala di sol maggiore. Il do penta inizia sullaIVth dEGRee della scala (C è una quarta sopra G)
Su quali accordi possiamo usare la scala pentatonica di C?
Tra queste tre scale, C penta è la più interessante se combinata con la scala di Fa maggiore. Nella tonalità di Fa maggiore, l'accordo di dominante è C7 e quello di sottodominante è Gm7. Il C penta non contiene né un F né un B, quindi sarà molto efficace su C7 (soprattutto perché c'è un E, la terza di C7).
Da ciò si può ricavare una regola generica per le scale pentatoniche:
Quando si utilizza una scala maggiore, si può improvvisare con le note della scala pentatonica maggiore, che inizia sulla quinta di questa scala.
- Scala di Fa maggiore => Do penta
- Scala di Si maggiore => Fa# penta
- Scala di re maggiore => A penta
- ecc....
Applicare l'uso delle scale pentatoniche nell'improvvisazione jazzistica
Le scale pentatoniche sono molto utili negli standard jazz che sono pieni di II-V-I in una tonalità definita. La scala pentatonica che inizia sulla V dEGRee di questa tonalità può essere utilizzata in tutta la progressione degli accordi.
Per esempio, prendiamo le prime quattro battute di "Autumn Leaves" (ho preso la partitura scritta per uno strumento in Sib come il sax tenore o soprano).
Il brano inizia in Do maggiore, con un II-V-I molto chiaro:Dm - G7 - Cmaj. Siamo in C maggiore e i tre accordi appartengono alla scala di C maggiore. La scala pentatonica più appropriata da utilizzare è quindi quella costruita sulla V dEGRee di C maggiore: la scala pentatonica di G.
Queste note funzionano molto bene su ciascuno dei tre accordi. Se non avete familiarità con l'uso di questa scala pentatonica, provate a suonarla in questo contesto: su accordi sostenuti al pianoforte, usando aebersold play-along / i-real pro o con altri musicisti.
Oltre il II-V-I?
Abbiamo fatto il collegamento tra G penta e scala di C maggiore, tra C penta e scala di F maggiore... Nell'esempio precedente abbiamo visto che funziona perfettamente su un II-V-I. Perché? Perché i tre accordi di un II-V-I appartengono alla tonalità della scala maggiore associata.
Piccola analisi modale
Se avete familiarità con i modi, l'accordo di II corrisponde al modo Dorian, l'accordo di V corrisponde al modo Mixolydian e l'accordo di I corrisponde al modo Ionian. Questi tre modi sono derivati dalla scala maggiore naturale.
Perqualsiasi accordo derivato dall'armonia della scala naturale maggiore, possiamo improvvisare sulla scala pentatonica iniziando dalla V dEGRee di questa scala maggiore associata.
Riprendiamo il nostro esempio Autumn Leaves: il quarto accordo è un accordo di Fa maggiore, ma non è un accordo di tonica. È il IV° dEGRee di C maggiore (siamo ancora in C maggiore), è un accordo lidio (si potrebbe scrivere F maggiore #11). Il lidio è il quarto modo della scala maggiore naturale. Il fa lidio è il quarto modo della scala di do maggiore e la nostra scala pentatonica relativa è sol penta. Si noti che la pentatonica di G include un B, che sarà perfetto per enfatizzare il colore F lidio.
E questo vale per tutti gli accordi che derivano dall'armonia della scala maggiore naturale. Vediamo questo aspetto con i due accordi seguenti, tratti da Autumn Leaves:
Il primo accordo è un accordo di B semidiminuito. È associato al modo locrese, il VII modo della scala maggiore naturale. Per il B locriano, la scala maggiore associata è ancora la scala di C maggiore (il B è la settima nota della scala di C maggiore). La pentatonica di G funziona ancora!
L'accordo seguente è un accordo di settima di dominante in Mi. Su un accordo di dominante ci sono diverse possibilità, la più classica è quella di suonare la Mixolydian. È la V dEGRee della scala di A maggiore, quindi possiamo suonare la pentatonica della V dEGRee di A maggiore, quindi la scala di E pentatonica.ATTENZIONE! Funziona solo se si sceglie di non suonare un accordo di dominante alterata.
Quale scala pentatonica potremmo utilizzare sull'ultimo accordo, A minore? Potete condividere le vostre idee nella sezione commenti, sarò felice di discuterne con voi!
E su accordi più complessi?
Nel prossimo articolo ci occuperemo di usi più complessi delle scale pentatoniche, in particolare degli accordi derivati dalle scale minori melodiche (compresi i famosi accordi di dominante alterata).
