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Todd Marcus joue sur son bec de Clarinette Sib Todd Marcus signature and sur son bec de Clarinette Basse Todd Marcus Signature.
Voici une transcription de la vidéo :
Alors, l'oncle Sam veut que vous vous engagiez dans l'armée, n'est-ce pas ? Je veux vous aider à augmenter votre son. Voyons donc comment nous nous y sommes pris.
La première chose est le flux d'air. Pour tous les musiciens, si vous enseignez cela, c'est probablement déjà la norme. Nous faisons des sons longs depuis des années. Je suis revenu de cette session de jam ; je ne m'entendais pas. Les années qui ont suivi ont été consacrées aux sons graves du saxophone, sur les trois octaves, jusqu'en haut. Nous devons développer ce flux d'air.
Qui joue de la clarinette basse et qui joue de la clarinette en si bémol ? Pour ceux qui jouent de la clarinette basse, vous savez combien d'air il faut pour remplir ce grand instrument. Quand on passe du si bémol à la clarinette basse, on se dit d'abord qu'il faut beaucoup d'air. C'est pourquoi il est essentiel de construire ce flow. Et puis, au cours de ce processus, vous allez vous rendre compte que vous commencez à souffler plus vite, de plus en plus d'air, et à un certain moment, les becs habituels que nous avons ne seront plus en mesure de l'accommoder.
J'ai commencé lorsque je suis passé de la clarinette en si bémol à la clarinette basse. On m'a dit d'acheter un Selmer, pour commencer. Est-ce que quelqu'un a utilisé ce type de standard ? Et après un certain temps, c'était comme si on soufflait si fort que l'anche, au lieu de vibrer, s'éteignait. Nous parlerons plus tard de la façon de résoudre ce problème, mais c'est la première étape, la mise en place d'un soutien aérien.
Il y a donc beaucoup de nouvelles options aujourd'hui. Nous allons en évoquer quelques-unes. Nous avons parlé de l'importance des becs ouverts, car sinon, si vous soufflez trop fort, le bec va se refermer sur vous. Nous allons parler des plafonds. Nous avons un tas de matériel maintenant ; regardez, c'est fou le nombre de personnes ici ces vendeurs ont des becs différents. Cela n'existait pas il y a 20 ans ; nous n'avions pas toutes ces options, n'est-ce pas ? Je sais que lorsque je suis passé à la clarinette basse en 1997, il y avait le Selmer C-star et le Vandoren. Aujourd'hui, il y a tous ces fournisseurs, toutes ces options. Il n'y a plus seulement des saxophonistes. Vous avez donc le caoutchouc traditionnel, vous avez des scoops qui les impriment en 3D ; allez, c'est un truc de fou, les gens. Je vois sur Instagram en ce moment des gens qui font des becs de clarinette basse en métal. Donc si vous pensez que c'est votre solution, c'est possible. J'en ai acheté un, d'ailleurs ; un gars, Arnold Montgomery, en Louisiane, ce truc-là ; c'est magnifique. Il pèse tellement lourd que c'en est fou. Des choses que nous n'aurions jamais connues en tant que clarinettistes avant que ce matériel ne soit mis à notre disposition.
Parlons donc de la façon dont j'ai procédé. C'est le parcours de Todd Marcus. Nous avons déjà parlé de l'importance d'avoir un bec plus ouvert parce que lorsque vous soufflez dedans, le Selmer C-star, ces becs étroits, ne suffisent plus. Une partie du défi réside dans le fait qu'il faut s'ajuster, comme nous le faisons ici en haute altitude, mais tout équipement nécessite des ajustements.
L'élément suivant est le grand plafond, que j'appelle mon bec MacGyver. C'est le résultat d'une réflexion sur les options disponibles pour les saxophonistes : " Quels sont ces plafonds que les saxophonistes ont, mais que je ne vois pas en option pour la clarinette ? Laissez-moi expérimenter cela". À l'époque, j'avais fait appel à un gars du Maine, Bill Street, pour fabriquer mes becs, et il les rendait de plus en plus ouverts. Et puis j'ai voulu explorer la possibilité d'un plafond. Il m'a dit : " Prends de la pâte à modeler, crée la forme et commence par là ". C'est ce que j'ai fait, j'ai beaucoup expérimenté. Et puis, à ce moment-là, je suis allé chez Home Depot parce qu'aucun clarinettiste basse digne de ce nom ne commande quelque chose sur Amazon ou eBay. Vous allez chez Home Depot, et je me suis procuré de l'époxy. Les gens savent-ils ce que c'est ? Comment savez-vous tous ce qu'est l'époxy, vous qui travaillez dans la construction de ce côté-ci ? C'est très bien. Vous prenez l'époxy, les deux composés ; vous les mélangez ; la réaction chimique rend le matériau dur comme de la pierre. J'ai ensuite façonné un peu le matériau et j'ai joué avec ce mauvais garçon pendant 15 ans, peut-être plus. Encore une fois, les choses changent ; nous avons plus d'options aujourd'hui. J'aime cet instrument ; il m'a bien réussi. J'ai enregistré trois disques avec lui ; il m'a permis de tenir le coup dans ce genre de situations intenses. Maintenant, c'était un peu plus graveleux, et j'ai décidé de voir si je pouvais obtenir un peu plus de chaleur. J'en suis arrivé à un point où je voulais. J'avais besoin de garder ce volume de projection, mais je voulais obtenir plus de chaleur et de timbre traditionnels de la clarinette basse. Pendant la pandémie, l'un de mes projets consistait à explorer toutes sortes de choses différentes en matière d'équipement, et j'ai donc vu ces becs Syos un peu partout, un peu comme des Skittles, et j'ai fait des recherches à ce sujet. Oh, d'accord, ils font de l'impression 3D. Ce n'est pas comme des anches aromatisées à la cerise et tout ce genre de choses, n'est-ce pas ? J'ai donc entamé une conversation avec eux, et je leur ai dit : " Hé, je fais des choses uniques ; j'ai ce gros plafond, et est-ce que je peux obtenir ma projection de volume, sans la sacrifier, mais en obtenant un peu plus de chaleur là-dedans ? ". J'ai passé 18 mois à faire des allers-retours. Ils m'envoyaient des prototypes, je les testais, je prenais toutes les notes détaillées et je les renvoyais. Mais au bout du compte, la bonne nouvelle, c'est que c'était le cas, et j'espère que vous avez pu m'entendre jouer de l'instrument à l'instant, vous obtenez cette projection de volume. Peut-être que je n'ai pas le timbre traditionnel absolu de la clarinette basse ; c'est un peu différent. Nous avons tous notre propre timbre, mais il y a toujours cette chaleur. Et c'est encore ce qui se passe. Qu'est-ce que vous voyez avec ce gros plafond ? C'est un élément important.
Je suis curieux, je n'ai pas eu l'occasion de faire le tour des différents vendeurs pour voir si d'autres personnes explorent cette voie à ce stade. Mais je pense que pour nous, clarinettistes et clarinettistes-bassins, c'est quelque chose d'unique, voire de très rare. Et je pense que l'une des choses que les gens remarquent en regardant mes becs, c'est qu'ils disent : " Oh, vous avez un plafond ". Oui, bien sûr, faites-moi voir. Et ils se disent : " Oh mon Dieu, c'est un plafond de fou ". C'est extrême, n'est-ce pas ? C'est extrême, mais nous essayons de faire quelque chose d'extrême ; nous essayons de tenir dans un nonet, dans un big band, et de jouer sans avoir à passer au saxophone pour suivre le sax. C'est ce que nous avons fait.
Est-ce que ça a rendu ton son plus brillant, et est-ce que c'est pour ça que tu as changé de bec plus tard, parce que c'était celui que tu as utilisé pendant 15 ans, n'est-ce pas ? Oui, celui-là était définitivement plus brillant et avait un peu de grain, ce que j'aimais bien. C'est pourquoi, avec l'embouchure Syos, je me suis dit que je ne voulais pas perdre ce volume de projection, mais que je voulais retrouver un peu plus de chaleur naturellement. J'y suis parvenu, j'ai l'impression, et j'arrivais à la fin, et je ne savais pas si ça allait marcher ou pas parce qu'ils envoyaient les... nous allions assez loin, et les prototypes ; c'est toujours 5-10% de moins que ce que j'entends est capable de faire. Mais en fin de compte, nous avons réussi. Donc, dans l'esprit des choses à essayer, vous les avez ici aujourd'hui, donc si quelqu'un veut les essayer, nous pourrons le faire plus tard.
Je voudrais partager quelques témoignages parce que je pense que c'est important. Je suppose qu'ils sont un peu tronqués, mais je les lirai. Donc, vous savez, je ne suis pas ici pour vendre quelque chose d'insignifiant. C'est ce que nous appelons changer la donne. Le bec est l'élément le plus important, et c'est quelqu'un qui y a consacré beaucoup de temps et d'efforts. Le bec est l'élément le plus important. Viennent ensuite les anches. Qui travaille avec des anches en roseau ? La plupart des gens ? D'accord, qui fait du synthétique ? Nous en avons quelques-uns. Pendant des années, j'ai utilisé des cellules de fibre, oui, des cellules de fibre. Et encore une fois, je l'ai dit tout à l'heure à propos de toutes ces choses ; ne pensez pas que vous allez juste... si vous dites, " Je veux acheter un de ces becs ", vous allez prendre ça, et ça va être comme, " Oh, je vais faire mon concert la semaine prochaine ". Tout est ajustable, n'est-ce pas ? Vous changez de clarinette, vous changez de bec, vous changez d'anche ; vous devez travailler et donner à votre corps et à votre embouchure le temps de s'adapter à ces anches. Je me souviens de la première fois que j'ai essayé de jouer de cette clarinette ; elle aboyait comme une folle. Il avait ce volume de projection, mais il était assez brut. Avec le temps, et pas si longtemps, sur une période de quelques semaines, j'ai commencé à le récupérer. J'ai commencé à gagner cette bataille, à obtenir un son plus chaleureux.
Il y a donc une tonne d'options ici. Il y a quelques années, j'ai opté pour Légère. J'ai eu l'impression que la Légère me permettait de m'éloigner du côté plus grinçant et brillant et d'obtenir un son plus chaleureux. Vous utilisez la coupe européenne ? En fait, j'utilise des anches de ténor. Quelle coupe ? Américaine ? Il faut que je regarde... Il faut que je regarde. J'utilise une Vandoren. Il y en a plusieurs qui me conviennent.
Les ligatures, parlons-en rapidement. Toutes ces ligatures ; oh, elles sont plaquées or, plaquées argent, plaquées platine, en tissu. Cela fait-il une différence ? Quelqu'un a-t-il vu la vidéo de Michael Lowenstern ? C'est un lacet de chaussure ; 2,99 $ chez Walmart ; voilà votre ligature ; c'est un serre-câble classique. Il en passe un grand nombre, c'est hilarant, la différence est tellement minime. Si vous trouvez quelque chose qui fonctionne pour vous, qui augmente la projection, faites-le moi savoir, je suis curieux. Mais pour moi, la ligature n'est pas un gros problème.
Nous avons des choses comme, avec nos tampons, vous avez différents matériaux. Il y a des tampons en cuir, des tampons synthétiques, et à l'intérieur de ceux-ci, il y a des résonateurs. Les résonateurs bruns sont en plastique ; il y a aussi des résonateurs en métal. Vous savez, des différences subtiles, plus subtiles, plus petites, mais des choses qui valent au moins la peine d'être explorées et essayées par vous-même.
Les pavillons, nous avons encore une fois, toute cette exposition, des choses qui sont à notre disposition. J'ai exploré ces choses-là aussi. J'ai vu, je vois, en face de Lone Star, Luis Rossi. Oui, j'ai encore une minute, encore une minute. Euh, j'ai essayé son pavillon il y a des années. Et puis, j'ai même été créatif ; vous voyez ce pavillon en bois ici qui a des courbes ; j'ai trouvé un artisan, un maître menuisier, qui sculpte une cloche en bois. Je dis cela pour dire que je suis allé jusqu'au bout, que j'ai exploré toutes ces choses folles, et que ce bec fait toute la différence ; le plafond fait toute la différence ; les anches font toute la différence. Encore une fois, serons-nous un jour capables d'égaler le volume maximal d'un saxophone ? Non, mais nous pouvons nous accrocher. Je donne un concert demain, avec Virginia MacDonald, et nous allons, vous savez, m'entendre dans ce grand groupe ; m'entendre dans un petit groupe. Venez donc voir cela ; vous pourrez aussi l'entendre en action. Et merci d'être restés".
J'espère que cela vous aidera ! N'hésitez pas à me contacter si vous avez besoin d'une mise en forme supplémentaire ou de toute autre assistance.
