Questo articolo è la seconda parte di una serie dedicata all'uso delle scale pentatoniche nell'improvvisazione jazzistica. Nel primo articolo abbiamo parlato di come improvvisare su un accordo derivato dall'armonia della scala maggiore naturale utilizzando la scala pentatonica maggiore che inizia sulla V dEGRee della scala maggiore associata. Se non avete letto la prima parte, questo è il momento giusto:
Le scale pentatoniche nell'improvvisazione jazzistica: parte 1
Promemoria: La scala minore melodica
Una delle scale più utilizzate nell'improvvisazione jazzistica è la scala minore melodica. Ecco la scala minore melodica di C:
Come per le scale maggiori: possiamo associare sette modi alle scale minori melodiche, i più popolari nel jazz sono:
- La prima modalità:ionian♭3, che può essere utilizzato su accordi di tonica minore (minore-maggiore)
- La quarta modalità:lidio♭7 olidio dominanteche si utilizza su accordi di dominante con un #11
- La sesta modalità :locrese♮2 che può essere utilizzato su accordi semidiminuiti
- La settima modalità :locrese♭4 oscala alteratache si usa su accordi di dominante
Scale pentatoniche e scale minori melodiche
Come accennato nell'articolo precedente (parte 1), esistono 3 diverse scale pentatoniche che sono incluse nelle scale maggiori, a partire dalla I, IV e V dEGR della scala. Ma che dire della scala minore melodica?
È ancora più facile! La scala minore melodica ha una sola scala pentatonica, che inizia sullaIVth dEGRee. Nel nostro esempio, per il Do minore melodico, è il Fa pentatonico:
Contiene la tonica, la seconda (o nona), la quarta, la quinta e la sesta (o tredicesima) della scala. L'immagine seguente mostra le note del Fa penta nella scala di Do minore melodica:
Uso delle scale pentatoniche sull'armonia minore melodica
Nell'articolo precedente abbiamo imparato a utilizzare le scale pentatoniche nell'armonia delle scale maggiori e questo può essere adattato all'armonia delle scale minori melodiche. Questa volta è più facile perché c'è una sola pentatonica per scala, quella che inizia sulla IV dEGRee:
Perqualsiasi accordo derivato dall'armonia della scala minore melodicaPossiamo improvvisare sulla scala pentatonica iniziando dalla IV dEGRee di questa scala maggiore associata.
- Scala melodica di Re minore => Pentatonica di Sol
- Scala melodica di sol bemolle minore => pentatonica di do bemolle (o di si)
- Scala melodica di si minore => Mi pentatonico
Applicazione della regola: accordi di tonica minore
Nelle melodie jazz, a volte ci si imbatte in accordi di tonica minore. Attenzione: tutti gli accordi minori non sono accordi di tonica (ad esempio, gli accordi di sottodominante sono spesso accordi di settima minore). Con gli accordi di tonica minore possiamo utilizzare il 1° modo della scala minore melodica. Spesso ci si riferisce a questo accordo come a unaccordo "minore-maggiore perché contiene sia una terza minore che una settima maggiore. Per quanto riguarda la pentatonica relativa, secondo la nostra regola, possiamo utilizzare la pentatonica che inizia sulla IV dEGRee della scala minore melodica associata. Quindi, su un accordo di La minore-maggiore, possiamo suonare la pentatonica di Re:
Questa scala pentatonica è composta dalla quarta, dalla quinta, dalla sesta, dalla radice e dalla nona dell'accordo! Se avete riflettuto sulle scale pentatoniche dopo aver letto il primo articolo, avrete notato che su un accordo minore sottodominante, come ad esempioAm7 la regola spiegata nel primo articolo ci porta anche alla D pentatonica (la V dEGRee della scala di G maggiore). In generale, quindi, è facile trovare la scala pentatonica appropriata per gli accordi minori. Solo gli accordi minori eolici hanno una diversa scala pentatonica associata (che è... naturalmente G).
Applicazione della regola: accordi di dominante
Veniamo ora all'uso più interessante delle scale pentatoniche. Sugli accordi di dominante (dove la tensione è maggiore), ci sono molti approcci diversi in termini di improvvisazione. L'uso delle scale pentatoniche è uno di questi. Nel jazz, alcuni modi sono spesso utilizzati su accordi di V. Utilizzando l'esempio del G7, applichiamo le regole che abbiamo imparato per trovare le scale pentatoniche che potremmo utilizzare.
Accordi di V non alterati
Il modo più semplice e meno teso è il modo mixolydiano. Corrisponde al quinto modo della scala maggiore naturale, che abbiamo spiegato nell'articolo precedente, quindi su G7 possiamo improvvisare usando il G pentatonico. Siamo inC maggiore e G è la quinta di C, quindi la regola ci porta al G pentatonico.
Accordi V#11
È abbastanza comune includere il #11 (o il #4) negli accordi di dominante. Penso sempre alla seconda e alla quarta battuta del brano"Tu non sai cos'è l'amore". dove è possibile ascoltare questo particolare colore. Corrisponde al famosolidio♭7 olidio dominante (talvolta chiamatomixolydiano #11), che è il quarto modo dell'accordo minore melodico. Nel nostro esempio, G7#11 è associato aScala melodica di re minore, quindi la nostra regola dice G pentatonico (G è la quarta di D).
Si tratta sempre della scala pentatonica di sol. Quindi, nel nostro sistema pentatonico, significa che non possiamo differenziare il colore lidio dominante dal mixolydian, poiché stiamo suonando la stessa scala pentatonica. È un po' triste se vi piace il modo lidio dominante! Ma la buona notizia è che possiamo suonare la stessa pentatonica (e suonerà bene) mentre la sezione armonica (pianista, chitarrista...) suona G7#11 o G7 mixolydian diretto nei loro voicings.
Accordi di "Altered" V
Qui abbiamo una delle scale pentatoniche più interessanti da suonare su un accordo di dominante. Quando si vuole esprimere appieno il colore alterato, massimizzando la tensione sull'accordo, spesso si suona la famosa "scala alterata" (che corrisponde allalocrese♭4 modalità). È poi una festa di tutte le alterazioni: la ♭9ª, la ♭13ª, la #9 e la #11 sono riunite in una tensione quasi mistica. Corrisponde al settimo modo della scala minore melodica. Nel nostro esempio G7alt sarà quindi associato aScala melodica di la bemolle minore. La nostra regola dice di suonare l'inizio pentatonico della quarta dEGRee della scala, cioè re bemolle:
Il re bemolle è il tritono del sol, quindi, per una piccola scorciatoia mentale, lo chiamola pentatonica del tritono. L'aspetto davvero fantastico di questa scala pentatonica è che contiene tutte le alterazioni interessanti del modo alterato, quindi possiamo suonarla e avere un suono abbastanza "fuori", evitando la trappola del cromatismo. Provatela su diversi accordi di dominante per capire come suona.
Gli accordi di Vsus4♭9
C'è un'ultima scala pentatonica di cui voglio parlare, quella che possiamo utilizzare su unXsus4♭9 accordo di dominante. Si tratta di un colore molto bello, associato allafrigio♮6 che è il secondo modo della scala minore melodica. Nel nostro esempio, è come suonare la scala minore melodica di F su un accordo di G (come Fm/G). In questo caso, possiamo suonare la scala pentatonica iniziando dalla quarta della scala, nel nostro casoB♭ (il quarto di F).
È interessante notare che la scala pentatonica non include la nona bemolle. Contiene la nona diesis e anche la quarta! Quindi fate attenzione agli altri musicisti (soprattutto ai pianisti/chitarristi), la cosa migliore sarebbe che enfatizzassero davvero lasus4♭9 colore. Su un voicing molto standard di G7 (per esempio solo terza e settima), può esserci una piccola dissonanza tra il Si e il Do. Non è "proibito", ma è bene saperlo (non suonate un Do fortemente sostenuto, per favore...).
Mi piace molto questa scala pentatonica, ma io suono il pianoforte (nessuno è perfetto...) quindi ho la fortuna di avere il controllo completo dell'armonia, posso adattare il voicing sotto la pentatonica. Facile! Se avete dei dubbi, parlatene con i vostri musicisti.
E gli accordi V13♭9?
I suonatori di bebop tra noi si stanno già chiedendo... e gli accordi Vb9? Se vi piace il colore del duo nono bemolle/tredicesimo perfetto, mi dispiace, non troverete una pentatonica che vada bene. In questo caso la cosa migliore è attenersi alla scala diminuita di mezzo punto, che non contiene una pentatonica. Forse un giorno scriverò un articolo su questo argomento!
Caso di studio: suonare scale pentatoniche su un brano intero
Dopo la teoria, passiamo alla pratica. Prendiamo un brano e vediamo che tipo di scale pentatoniche possiamo suonare su tutti gli accordi. Vi consiglio di prendere degli standard jazz e di fare lo stesso esercizio, suonando solo scale pentatoniche su ogni accordo. Avrete una migliore comprensione del loro suono.
Prendiamo la prima metà del brano".Non ci sarà mai un altro te" scritta per strumenti in si bemolle come il sax tenore e il sax soprano.
Analisi della melodia
Facciamo una rapida analisi di queste sedici battute. La melodia è in tonalità di Fa maggiore. Modula in do maggiore, poi in si bemolle maggiore, torna (molto rapidamente) in fa maggiore, poi in do maggiore per l'ultima battuta e infine torna in fa maggiore. Ci sono tre tonalità, quindi con tutto quello che abbiamo imparato, possiamo aspettarci di suonare almeno le tre scale pentatoniche associate a queste tonalità:
- C pentatonica per Fa maggiore
- G pentatonica per C maggiore
- F pentatonica per B♭ maggiore
Analisi linea per linea
La mia idea (e ci sono molte altre opzioni) è di suonare gli accordi di dominante in questo brano come accordi alterati.
Sull'accordo di Mi semidiminuito, possiamo suonare un Fa naturale o un Fa diesis. Corrisponde allocrese (settimo modo della scala maggiore naturale) olocrese♮2 (sesto modo della scala alterata). Quindi, nel caso di Mi semidiminuito, corrisponde sia aFa maggiore scala o aScala melodica di sol minore. In ogni caso, le nostre regole portano alla stessa pentatonica (C pentatonica): che comodità!
Nel mio esempio l'accordo F13 è espresso come accordo alterato (solo per il ritornello), come l'accordo A7 nella riga precedente. Possiamo usare la pentatonica del tritono. Possiamo suonare la pentatonica di B su un accordo di F7: quanta tensione!
L'accordo di Mi bemolle (#11) è un accordo lidio, è la IV dEGRee di Si bemolle maggiore, la tonalità a cui siamo approdati nella battuta precedente. Quindi, rilassatevi e continuate a suonare la pentatonica di Fa.
Nell'ultima riga, torniamo alla tonalità di C maggiore. Possiamo suonare l'accordo di G7 come alterato (proprio come nella riga 2), ma nella melodia l'accordo è mixolydian, non alterato. Potremmo rimanere su questo colore, ma ho scelto di alterare l'accordo nella seconda battuta per aggiungere un po' di tensione. Inoltre, crea un bel movimento parallelo tra la pentatonica di re bemolle e la pentatonica di do.
Provate!
Provate a usare un play-along e a suonare questo brano (e altri) usando solo scale pentatoniche. L'effetto è molto interessante e crea un'atmosfera più spaziosa. Inoltre, una volta che conoscete tutte le 12 pentatoniche e sapete su quali accordi suonarle, potete improvvisare con qualsiasi brano. Attenzione però, non esagerate! Se suonate le pentatoniche ovunque, ogni singola volta, probabilmente diventerete un po' canneggianti. Ma è un'aggiunta molto piacevole al vostro vocabolario!
Come esercitarsi con le pentatoniche
È l'argomento del prossimo articolo! Nel frattempo, suonate le scale pentatoniche!
