Vor ein paar Wochen gab Todd Marcus einen wirklich interessanten Workshop auf dem ClarinetFest, einem internationalen Kongress für Klarinette in Denver. Sein Workshop trug den Titel "Maximierung der Klangoptionen auf der Bassklarinette & Klarinette" und wir sind wirklich glücklich, dass er ihn aufgezeichnet und mit uns geteilt hat.
So können Sie den ganzen Workshop hören, als wären Sie dabei gewesen! Viel Spaß :)
Todd Marcus spielt seineTodd Marcus Signature Mundstück für B-Klarinette und seineTodd Marcus Signature Mundstück für Bassklarinette.
Hier ist eine Abschrift des Videos:
"Onkel Sam will also, dass du dich bei der Armee meldest, richtig? Ich möchte dir helfen, deinen Klang zu verbessern. Also lass uns darüber reden, wie wir das angestellt haben.
Der erste Punkt ist also der Luftstrom. Wenn ihr das unterrichtet, ist es wahrscheinlich schon Standard. Wir machen schon seit Jahren lange Töne. Als ich von dieser Jamsession zurückkam, konnte ich mich nicht mehr hören. Die nächsten Jahre haben wir das vom Bassbereich des Horns aus gemacht, alle drei Oktaven, den ganzen Weg nach oben. Wir müssen diesen Luftstrom aufbauen.
Und wer spielt die Bassklarinette und wer spielt die B-Klarinette? Okay, diejenigen, die Bassklarinette spielen, wissen, wie viel Luft man braucht, um sie zu füllen, diesen großen Punkt. Wenn man von der B-Klarinette auf die Bassklarinette wechselt, ist das erste, was man denkt: "Wow, das braucht so viel Luft. Es ist also entscheidend, das aufzubauen. Und dann, im Laufe dieses Prozesses, wirst du feststellen, dass du anfängst, schneller zu blasen, mehr und mehr Luft hineinzupumpen, und ab einem bestimmten Punkt werden die normalen Mundstücke, die wir haben, nicht mehr in der Lage sein, das aufzunehmen.
Ich habe angefangen, als ich von der B-Klarinette zur Bassklarinette wechselte. Mir wurde gesagt, ich solle mir eine Selmer besorgen und damit anfangen. Hat jemand diese Art von Standard benutzt? Und ab einem bestimmten Punkt war es so, dass sie so stark angeblasen wurde, dass das Blatt nicht mehr vibrierte, sondern einfach verstummte. Wir werden also darüber reden, wie wir das in den Griff bekommen, aber das ist der erste Schritt, um die Luftunterstützung aufzubauen.
Es gibt also eine Menge neuer Möglichkeiten, die es heutzutage gibt. Wir werden über einige von ihnen sprechen. Wir haben darüber gesprochen, wie wichtig offene Mundstücke sind, denn wenn man zu stark bläst, verschließt es sich. Wir werden über Kammerrückwände sprechen. Wir haben jetzt eine ganze Reihe von Materialien; es ist verrückt, wie viele Leute hier verschiedene Mundstücke haben. Das gab es vor 20 Jahren noch nicht; wir hatten nicht all diese Möglichkeiten, richtig? Ich weiß, als ich '97 zur Bassklarinette wechselte, gab es die Selmer C-star; es gab Vandoren. Jetzt gibt es all diese Anbieter, all diese Möglichkeiten. Es gibt nicht mehr nur Saxophonisten. Es gibt also den traditionellen Gummi, es gibt Syos, die sie in 3D Druck herstellen; kommt schon, dieses verrückte Zeug, Leute. Auf Instagram sehe ich gerade, dass Leute Mundstücke für Bassklarinetten aus Metall herstellen. Wenn Sie also meinen, dass das Ihre Lösung ist, dann gibt es das auch zu kaufen. Ich habe übrigens eins gekauft; ein Typ, Arnold Montgomery, unten in Louisiana, der hat so ein Ding; es ist wunderschön. Das Ding wiegt so viel, es ist verrückt. Dinge, die wir als Klarinettisten nie gewusst hätten, bevor dieses Zeug für uns verfügbar war.
Lassen Sie uns also darüber sprechen, wie ich es gemacht habe. Dies ist die Todd Marcus-Reise. Wir haben bereits darüber gesprochen, wie wichtig es ist, ein offeneres Mundstück zu haben, denn wenn man hineinbläst, werden die Selmer C-Sterne, diese engen Mundstücke, nicht mehr ausreichen. Nun, ein Teil der Herausforderung ist, dass man sich anpassen muss; wie wir hier in der Höhe Anpassungen vornehmen, aber jede Ausrüstung wird Anpassungen erfordern.
Die nächste Sache ist die große Kammerrückwand, und ich nenne sie mein MacGyver-Mundstück. Und so entstand es, als ich mir all die Möglichkeiten ansah, die Saxophonisten zur Verfügung stehen, und dachte: "Was sind das für Kammerrückwände, die Saxophonisten haben, aber ich sehe sie nicht als Option für Klarinette? Lass mich damit experimentieren.' Ich hatte also mit meinem Mundstück zu der Zeit einen Mann in Maine namens Bill Street beauftragt, der die Mundstücke herstellte, und er machte sie immer offener. Und dann wollte ich eine Kammerrückwand ausprobieren. Er sagte: "Naja, besorg dir etwas Knetmasse, mach die Form und fang damit an. Und das habe ich getan, ich habe viel experimentiert. Und dann ging ich zu Home Depot, denn kein guter Bassklarinettist bestellt etwas bei Amazon oder eBay. Man geht in den Baumarkt, und ich habe Epoxidharz besorgt. Wissen die Leute, was das ist? Woher wisst ihr alle, was Epoxidharz ist, wenn ihr auf dieser Seite im Baugewerbe arbeitet? Das ist ja toll. Also, man nimmt Epoxidharz, die beiden Verbindungen, mischt sie zusammen, die chemische Reaktion, und dann wird das Material da drin steinhart. Und dann habe ich ein bisschen geformt und 15 Jahre lang, vielleicht auch länger, auf diesem bösen Jungen gespielt. Auch hier ändern sich die Dinge; wir haben jetzt mehr Möglichkeiten. Ich liebe dieses Ding; es hat mir gut getan. Ich habe drei Platten damit gemacht; es hat mir erlaubt, in diesen intensiven Situationen durchzuhalten. Jetzt war es ein bisschen düsterer, und ich beschloss, dass ich sehen wollte, ob ich ein bisschen mehr Wärme hineinbekomme. Ich kam an einen Punkt, an dem ich das wollte. Ich musste das Volumen der Projektion beibehalten, aber ich wollte mehr von der traditionellen Wärme und dem Ton der Bassklarinette erhalten. Während der Pandemie war eines meiner Projekte die Erforschung aller möglichen Geräte, und so sah ich überall diese Syos-Mundstücke, eine Art Kegel-Mundstück, und dann habe ich es nachgeschlagen. Oh, okay, sie drucken also 3D Druck. Das sind doch keine Blätter mit Kirschgeschmack und all so etwas, oder? Und so begann ein Gespräch mit ihnen, und ich sagte: Hey, ich mache etwas Einzigartiges; ich habe diese große Kammerrückwand, und kann ich meine Volumenprojektion erhalten, ohne sie zu opfern, aber etwas mehr Wärme hineinbringen? Und so verbrachte ich 18 Monate damit, hin und her zu gehen. Sie schickten mir Prototypen, ich testete sie, machte mir detaillierte Notizen und schickte sie zurück. Aber am Ende war die gute Nachricht, dass es funktioniert hat, und so können Sie hoffentlich hören, wie ich das Instrument gerade spiele, dass Sie diese Lautstärkeprojektion bekommen. Vielleicht bin ich nicht der absolut traditionelle Bassklarinetten-Ton; er ist ein bisschen anders. Wir haben alle unseren eigenen Ton, aber die Wärme ist immer noch da. Und das ist wieder so eine Sache. Was siehst du an der großen Kammerrückwand da? Das ist also eine große Sache.
Und ich bin neugierig; ich bin noch nicht dazu gekommen, zu den verschiedenen Anbietern zu gehen, um zu sehen, ob andere Leute das zu diesem Zeitpunkt auch erforschen. Aber ich denke, dass dies für uns Klarinettisten und Bassklarinettisten etwas Einzigartiges, wenn nicht sogar etwas sehr Ungewöhnliches ist. Und ich glaube, wenn die Leute meine Mundstücke ansehen, sagen sie unter anderem: "Oh, du hast eine Kammerrückwand. Ja, klar, zeig mal her. Und dann sagen sie: 'Oh mein Gott, das ist ja eine verrückte Kammerrückwand'. Das ist extrem, oder? Es ist extrem, aber wir versuchen, etwas Extremes zu tun; wir versuchen, in einem Nonet, in einer Big Band, zu spielen und nicht zum Saxophon zu wechseln, um mit dem Saxophon mitzuhalten. Das haben wir also gemacht.
Wurde dein Klang dadurch heller, und hast du deshalb zu einem anderen System gewechselt?
Mundstück, denn das war dasjenige, das Sie 15 Jahre lang benutzt haben, richtig? Ja, das war auf jeden Fall heller und hatte ein wenig Schärfe, was ich mochte. Bei dem Syos-Mundstück dachte ich mir: "Okay, ich möchte dieses Volumen der Projektion nicht verlieren, aber ich möchte natürlich etwas mehr Wärme zurückbekommen. Das habe ich also erreicht, denke ich, und ich war am Ende und wusste nicht, ob es funktionieren würde oder nicht, weil sie die... wir waren schon ziemlich weit, und die Prototypen; es sind immer noch 5-10% weniger, als das, was ich höre, tun kann. Aber am Ende haben wir es geschafft. Also, im Geiste des Ausprobierens, haben Sie die heute hier, also wenn jemand sie ausprobieren will, können wir das später tun.
Ich möchte einige Erfahrungsberichte mit Ihnen teilen, weil ich denke, dass das wichtig ist. Und ich schätze, dass sie ein wenig abgehackt sind, aber ich werde sie lesen. Ich bin also nicht nur hier, um etwas Bedeutungsloses zu verhökern. Das ist das, was wir einen Spielveränderer nennen. Das Mundstück ist der größte Teil, und hier hat jemand sehr viel Zeit und Mühe hineingesteckt. Das Mundstück ist das wichtigste Teil. Das nächste sind die Blätter. Wer arbeitet hier mit Rohrblättern? Die meisten Leute? Okay, wer arbeitet mit synthetischen? Wir haben ein paar. Okay, jahrelang habe ich mit Faserzellen gearbeitet, ja, Faserzellen. Und noch einmal, ich sagte vorhin über all dieses Zeug; glaubt nicht, dass ihr einfach... wenn ihr sagt: "Ich möchte eines dieser Mundstücke kaufen", dann nehmt ihr das, und es wird sein wie: "Oh, ich werde nächste Woche mein Konzert geben. Alles ist eine Anpassung, richtig? Man wechselt die Klarinette, man wechselt das Mundstück, man wechselt das Blatt, man muss sich anstrengen und seinem Körper und seinem Ansatz Zeit geben, sich an diese Blätter anzupassen. Ich weiß noch, wie ich das erste Mal versucht habe, auf dieser Klarinette zu spielen; sie hat wie verrückt gebellt. Es hatte dieses Volumen an Projektion, aber es war ziemlich roh. Mit der Zeit, und nicht allzu lange, über einen Zeitraum von ein paar Wochen, fing ich an, es zurückzubekommen. Ich fing an, diesen Kampf zu gewinnen und einen wärmeren Klang zu finden.
Hier unten gibt es also eine Menge Möglichkeiten. Ich bin vor ein paar Jahren auf Légère umgestiegen. Ich hatte das Gefühl, dass die Légère mir auf meiner Suche nach mehr Wärme, weg von der gröberen, helleren Seite, genau das bietet. Sie verwenden den europäischen Schnitt? Ich benutze eigentlich Blätter für Tenor. Welchen Schliff? Amerikanische? Ich muss mal nachsehen... Ich muss nachsehen. Ich benutze ein Vandoren. Es gibt ein paar davon, die bei mir gut funktionieren.
Ligaturen, lassen Sie uns ganz kurz darüber reden. All diese Ligaturen - vergoldet, versilbert, platiniert, aus Stoff. Macht das einen Unterschied? Hat jemand dieses Video von Michael Lowenstern gesehen? Das ist ein Schnürsenkel; 2,99 Dollar im Walmart; genau das ist die Ligatur; das ist eine klassische Kabelklemme. Er geht einen ganzen Haufen davon durch; es ist urkomisch; der Unterschied ist so minimal. Wenn Sie etwas finden, das bei Ihnen funktioniert und die Projektion verstärkt, lassen Sie es mich wissen; ich bin neugierig darauf. Aber für mich ist die Ligatur keine große Sache.
Bei unseren Polstern gibt es zum Beispiel verschiedene Materialien. Es gibt Polster aus Leder, aus Synthetik, und es gibt Resonatoren. Die braunen sind aus Plastik, es gibt auch welche aus Metall. Sie wissen schon, subtile, subtilere, kleinere Unterschiede, aber Dinge, die es zumindest wert sind, erforscht und selbst ausprobiert zu werden.
Trichter, wir haben wieder, all diese Exposition, Dinge, die für uns verfügbar sind. Ich habe diese Dinge auch erforscht. Ich sah, ich sehe, gegenüber von Lone Star, ist Luis Rossi. Ja, ich habe noch eine Minute, noch eine Minute. Ich habe seinen Trichter vor Jahren ausprobiert. Und dann bin ich sogar kreativ geworden; Sie sehen diese hölzerne Glocke hier, die geschwungen ist; ich habe einen Handwerker gefunden, einen Meister, der eine Glocke aus Holz schnitzt. Damit will ich sagen, dass ich mich voll und ganz darauf eingelassen habe; ich bin in diesen Kaninchenbau hinabgestiegen und habe all diese verrückten Dinge erforscht, und das Mundstück macht den großen Unterschied aus; die Kammerrückwand ist ein großer Unterschied; die Blätter sind ein großer Unterschied. Noch einmal: Werden wir jemals die Spitzenlautstärke eines Saxophons erreichen können? Nein, aber wir können es schaffen. Ich spiele morgen ein Konzert, zusammen mit Virginia MacDonald, und wir werden mich in der großen Gruppe und in einer kleinen Gruppe hören. Also kommen Sie, sehen Sie sich das an, Sie können es auch in Aktion hören. Und danke fürs Mitmachen."
Ich hoffe, das hilft! Lassen Sie mich wissen, wenn Sie weitere Formatierungen oder andere Unterstützung benötigen.
