Dieser Artikel fokussiert auf die Verwendung von pentatonischen Skalen im Jazz. Es wird ein bisschen Theorie geben und dann, wie ich persönlich sie in der Improvisation verwende.
Wie man leicht eine pentatonische Tonleiter baut
Eine "pentatonische Tonleiter" ist eine Reihe von 5 Noten, die zu einer herkömmlichen Tonleiter gehören (z. B. C-Dur-Tonleiter). Es gibt mehrere Arten von pentatonischen Tonleitern, ich werde mich hier jedoch nur auf die pentatonische Durtonleiter fokussieren.
Beispiel:
Um diese Tonleiter aufzubauen, muss man die Durtonleiter nehmen und die Quarte und die Septime entfernen. Die pentatonische C-Dur-Tonleiter besteht also aus der Tonika, der zweiten (oder neunten), der dritten, der fünften und der sechsten (oder dreizehnten) Stufe der C-Dur-Tonleiter. Man könnte sagen, dass die pentatonische C-Dur-Tonleiter in der C-Dur-Tonleiter enthalten ist.
In diesem Artikel verwende ich "C-Pentatonik" (oder C-Penta), um mich auf die pentatonische C-Dur-Tonleiter zu beziehen.
Die Beziehung zwischen pentatonischen Skalen und Durtonleitern
C-Penta ist in der C-Dur-Tonleiter enthalten, aber es gibt auch zwei andere Dur-Tonleitern, die C-Penta enthalten:
- F-Dur-Tonleiter
C penta setzt sich hier (in dieser Reihenfolge) aus der Quinte, der Sechsten (oder Dreizehnten), der großen Septime, der Zweiten (oder Neunten) und der Dritten der F-Dur-Tonleiter zusammen. C penta beginnt auf derVth dEGRee der Tonleiter (C ist eine Quinte über F)
- G-Dur-Tonleiter
C penta setzt sich hier aus der Quarte, der Quinte, der Sechsten (oder Dreizehnten), der Tonika und der Zweiten (oder Neunten) der G-Dur-Tonleiter zusammen. C penta beginnt auf derIV. dEGRee der Tonleiter (C ist eine Quarte über G)
Für welche Akkorde können wir die pentatonische C-Tonleiter verwenden?
Von diesen drei Skalen ist die C-Penta in Kombination mit der F-Dur-Tonleiter am interessantesten. In der F-Dur-Tonalität ist der dominante Akkord C7 und der subdominante Akkord Gm7. C penta enthält weder ein F noch ein B, so dass es auf C7 sehr wirkungsvoll ist (zumal es ein E gibt, die Terz von C7).
Daraus lässt sich eine allgemeine Regel für pentatonische Skalen ableiten:
Wenn Sie eine Durtonleiter verwenden, können Sie mit den Noten der pentatonischen Durtonleiter improvisieren, die auf der Quinte dieser Tonleiter beginnt.
- F-Dur-Tonleiter => C-Penta
- B-Dur-Tonleiter => F# penta
- D-Dur-Tonleiter => A-Penta
- etc....
Anwendung der pentatonischen Skalen in der Jazzimprovisation
Pentatonische Skalen sind sehr nützlich in Jazz-Standards, die voll von II-V-Is in einer bestimmten Tonalität sind. Die pentatonische Skala, die auf der Vten dEGRee dieser Tonalität beginnt, kann während der gesamten Akkordfolge verwendet werden.
Nehmen wir zum Beispiel die ersten vier Takte von "Autumn Leaves" (ich habe die Partitur genommen, die für ein B-Instrument wie Tenor- oder Sopransaxophon geschrieben wurde).
Die Melodie beginnt in C-Dur, mit einem sehr klaren II-V-I:Dm - G7 - Cmaj. Wir befinden uns in C-Dur und die drei Akkorde gehören zur C-Dur-Tonleiter. Die am besten geeignete pentatonische Skala ist daher diejenige, die auf der V. dEGRee von C-Dur aufbaut: Die pentatonische G-Tonleiter.
Diese Noten funktionieren sehr gut auf jedem der drei Akkorde. Wenn Sie mit der Verwendung dieser pentatonischen Skala nicht vertraut sind, versuchen Sie, sie in diesem Kontext zu spielen: über gehaltenen Akkorden auf einem Klavier, mit aebersold play-along / i-real pro oder mit anderen Musikern.
Jenseits des II-V-I ?
Wir haben die Verbindung zwischen G-Penta und C-Dur-Tonleiter, zwischen C-Penta und F-Dur-Tonleiter hergestellt... Im vorherigen Beispiel haben wir gesehen, dass es perfekt auf einer II-V-I funktioniert. Und warum? Weil die drei Akkorde in einem II-V-I zur Tonart der zugehörigen Durtonleiter gehören.
Kleine Modalanalyse
Wenn Sie mit den Modi vertraut sind, entspricht der II-Akkord dem dorischen Modus, der V-Akkord dem mixolydischen Modus und der I-Akkord dem ionischen Modus. Diese drei Modi sind von der natürlichen Durtonleiter abgeleitet.
FürJeder Akkord, der von der Harmonie der natürlichen Dur-Tonleiter abgeleitet istkönnen wir über die pentatonische Skala improvisieren, beginnend auf der V. dEGRee dieser zugehörigen Durtonleiter.
Schauen wir uns noch einmal unser Beispiel Autumn Leaves an: Der vierte Akkord ist ein F-Dur-Akkord, aber er ist kein Tonika-Akkord. Es ist die IV. dEGRee von C-Dur (wir sind immer noch in C-Dur), es ist ein lydischer Akkord (man könnte ihn auch F-Dur #11 schreiben). Der lydische Akkord ist der vierte Modus der natürlichen Durtonleiter. F-Lydisch ist der 4. Modus der C-Dur-Tonleiter, und unsere relative pentatonische Tonleiter ist G-Penta. Beachten Sie, dass die G-Pentatonik ein B enthält, das perfekt ist, um die lydische Farbe von F zu betonen.
Und das gilt für alle Akkorde, die aus der Harmonielehre der natürlichen Dur-Tonleiter abgeleitet sind. Schauen wir uns das mal mit den folgenden zwei Akkorden aus Autumn Leaves an:
Der erste Akkord ist ein halbverminderter B-Akkord. Er ist mit dem lokrischen Modus, dem VII. Modus der natürlichen Durtonleiter, verbunden. Modus der natürlichen Durtonleiter. Für B locrian ist die zugehörige Durtonleiter immer noch die C-Durtonleiter (B ist die 7. Note der C-Durtonleiter). Die G-Pentatonik funktioniert immer noch!
Der folgende Akkord ist ein E-Dominant-7tel-Akkord. Bei einem Dominantakkord gibt es mehrere Möglichkeiten, die klassische ist, Mixolydisch zu spielen. Es ist die V. dEGRee der A-Dur-Tonleiter, wir können also die Pentatonik der V. dEGRee von A-Dur spielen, also die E-Pentatonik.WARNUNG! Es funktioniert nur, wenn wir uns dafür entscheiden, keinen alterierten Dominantakkord zu spielen.
Welche pentatonische Tonleiter könnten wir für den letzten Akkord, a-Moll, verwenden? Ihr könnt eure Ideen in den Kommentaren mitteilen, ich werde gerne mit euch darüber diskutieren!
Und bei komplexeren Akkorden?
Im nächsten Artikel werden wir uns mit komplexeren Anwendungen pentatonischer Skalen befassen, insbesondere mit Akkorden, die von melodischen Mollskalen abgeleitet sind (einschließlich der berühmten alterierten Dominantakkorde).
