Die Kammerrückwand ist der Teil des Mundstücks, der sich direkt hinter dem Blatt befindet: Sie ist die Fläche, auf die die vom Blatt in Schwingung versetzte Luft direkt auftrifft, daher ist ihre Geometrie entscheidend. Die Kammerrückwand ist das wichtigste geometrische Element des Mundstücks, wenn es um die Formung des Klangs geht, und sie ist in erster Linie für die akustischen Eigenschaften des Mundstücks und den Spielkomfort verantwortlich.
Die Auswirkung der Kammerrückwandgeometrie auf den Klang
Es gibt verschiedene Geometrien fürSaxophon-Mundstück Kammerrückwände. Die gebräuchlichsten sind:
In einer vereinfachten Erklärung,je näher die Kammerrückwand am Blatt ist, desto stärker und heller ist der Klang. Mit einer geraden Kammerrückwand erhalten wir also einen sehr dunklen und weichen Klang (oder erstickt, mit Luft darin), während eine hohe Kammerrückwand mit Stufe einen sehr metallischen und aggressiven Ton erzeugt. Eine dazwischen liegende Kammerrückwand ergibt einen ausgewogeneren Ton mit mehr Flexibilität, aber das Mundstück ist dann allgemeiner. Die Kammerrückwand wirkt sich nicht nur auf die Brillanz des Mundstücks aus, sondern bestimmt auch den Spielkomfort, und zwar insbesondereder Widerstand des Mundstücks.
Als Adolphe Sax das Saxophon erfand, stellte er sich ein Mundstück mit einer sehr niedrigen geraden Kammerrückwand vor, die mit einersehr große Kammer. Dieses Mundstück war zwar recht schwierig zu spielen, erzeugte aber einen runden, für die klassische Musik geeigneten Klang. Erst zu Beginn des 20. Jahrhunderts kamen einige Saxophonisten auf die Idee, ihre Mundstücke zu modellieren, indem sie eine Harzpaste im Inneren des Mundstücks anbrachten, um die Kammerrückwände zu erhöhen und neue Klänge zu erzeugen: diese höheren Kammernverstärkte die höheren Frequenzenbis zum Punkt der Sättigung (oder "Summen").
Modifizierte Mundstücke sind nicht ideal, da das Volumen des Hohlraums viel kleiner wird, was die Stimmung des Mundstücks destabilisiert. Seitdem haben Mundstückdesigner Mundstücke mit höheren Kammerrückwänden entwickelt, die an die Anforderungen von Jazzsaxophonisten angepasst sind. Insbesondere Metallmundstücke wie Guardala oder Dukoff haben sehr lange und sehr hohe Kammerrückwände, die ihnen ihren metallischen Klang verleihen (wobei der metallische Klang nicht vom Metall herrührt). Das gilt auch für das Jumbo Java, das Ebonit-Modell von Vandoren.
Variation der Kammerrückwandhöhe
Unter Beibehaltung der Form der Kammerrückwand kann die Höhe angepasst werden: eine gebrochene Kammerrückwand kann zum Beispiel angehoben oder abgesenkt werden, was es ermöglicht, die Helligkeit des Mundstücks zu beeinflussen, ohne die Leistung durch die Stufe drastisch zu verändern.
Eine niedrigere Kammerrückwand erfordert ein größeres Luftvolumen. Eine sehr hohe Kammerrückwand führt zu einem "frei blasenden" Mundstück, d. h. zu einem Mundstück, bei dem der Klang direkt und ohne jeden Widerstand herauskommt, wenn der Saxophonist bläst. Das Mundstück ist dann schwieriger zu kontrollieren und riskanter, aber es bietet mehr Freiheit für Effekte wie Bends, Grawls usw.
Welche Kammerrückwand ist die beste?
Die Wahl der Kammerrückwand für das Mundstück hängt ganz von dem Klang ab, den Sie mögen. Trotz allem, was wir gesagt haben, sollten Sie sich nicht auf eine bestimmte Kammerrückwand festlegen, denn andere Parameter wiedie Öffnung der Bahnöffnungdas MundstückKammer und dieLänge der Bahn hat auch einen starken Einfluss auf den Farbton.
Das Mundstück für Saxophone: Große oder kleine Kammer?
Öffnung der Bahnöffnung des Mundstücks eines Saxophons
Wenn Sie ein Syos-Mundstück mit einer bestimmten Kammerrückwand suchen, finden Sie hier einige Beispiele, die Sie sich ansehen können:
- Kammerrückwände für Geraden: Die meisten Mundstücke für Klarinetten haben gerade Kammerrückwände (siehe die Klarinetten-Webseite aufSyos-Website). Auf dem Saxophon, können Sie eine gerade Kammerrückwand auf Seun Kuti alto Modell zu finden.
- Kammerrückwände mit Stufe: Chad Lefkowitz-Brown Tenor-Mundstück, Dayna Stephens Bari-Mundstück (siehe das Modell).
- Gebogene Kammerrückwände: Eddie Rich Tenor-Mundstück, Raul Colosimo Sopran-Mundstück (Sopran-Webseite), Godwin Louis Alt-Mundstück
Wir haben sogar ein spezielles Video für Sie erstellt, in dem Sie alles zusammenfassen und sich die Ergebnisse anhören können:
Hier ist eine kleine Zusammenfassung der wichtigsten Grundsätze:
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Wenn Sie einen starken und hellen Klang mögen (denken Sie an Sanborn oder Maceo ...), vermeiden Sie Mundstücke mit niedrigen Kammerrückwänden.
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Um das gleiche Spielgefühl zu erreichen, ist es besser, mit einem etwas offeneren Mundstück zu spielen, wenn die Kammerrückwand hoch ist, und mit einem geschlossenen, wenn die Kammerrückwand niedrig ist.
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Sie können mit Harz oder Wachs an Ihrer Kammerrückwand herumhantieren, um die Klangfarbe zu verändern. Aber Sie werden wahrscheinlich das Mundstück zu hoch intonieren. Achten Sie darauf, das Mundstück nicht zu beschädigen!
