Apropos Klänge

Was ist ein warmer Klang, ein runder Klang oder ein heller Klang? Haben Sie sich schon einmal gefragt, wie wir das komplexe Gefühl, einen Klang zu hören, in Worte fassen können? Werfen wir einen Blick auf die Geschichten verschiedener Wissenschaftler, die den Klang erforscht haben.

Herman von Helmholtz

Der erste Mensch, der sich wirklich Gedanken über die Beschreibung des Klangs von Musikinstrumenten gemacht hat, war Herr Helmholtz im Jahr 1890! Dieser alte deutsche Physiker, der vor allem für seine Arbeiten zum Elektromagnetismus bekannt ist, suchte bereits (erfolglos) nach einer Verbindung zwischen den Adjektiven, die einen Klang beschreiben, und den akustischen Eigenschaften dieses Klangs in einem schönen Buch namensDie Lehre von den Tonempfindungen als physiologische Grundlage für die Theorie der Musik.

Ein reiner Klang, wie er von einer geschlossenen Orgelröhre erzeugt wird, ist zum Beispielweich,weich undangenehm. Wenn die 6 ersten Teiltöne besonders ausgeprägt sind, ist der Klangharmonisch. Wenn es nur ungerade Obertöne gibt (was bei der Klarinette der Fall ist), ist der Klang nach Helmholtzhohl. Wenn der Grundton scharf ist, ist der Klangreichwenn nicht, ist esarmusw... Wir müssen bedenken, dass Helmholtz nur mit metallischen vibrierenden Kugeln arbeitete, um den Klang zu analysieren: Sein wirkliches Problem war, dass es zu dieser Zeit noch keine Mikrofone gab, was ihn schnell dazu brachte, aufzuhören.

Salomon

Solomon ist wahrscheinlich der größte Pionier des Klangvokabulars. War er ein großer Musiker? Ein erfahrener Physiker mit einer Leidenschaft für Geige und Klarinette? Ganz und gar nicht. Solomon arbeitete in den 50er Jahren für die US-Marine und wurde mit der komplexen Aufgabe betraut, Matrosen darin zu schulen, den Klang des deutschen U-Boots IXC/140 unter tausend Sonargeräuschen zu erkennen. Verzweifelt über das Ausmaß der Arbeit und den Berg von Aufgaben ging Solomon - nach ein paar Flaschen Bourbon - zu seinem Kollegen Charles Osgood, der ein paar Jahre zuvor eine "Technik zur Messung der konnotativen Bedeutung von Begriffen" erfunden hatte. Es ist das erste Beispiel für das, was man heute differenzielle Semantik nennt.

Woraus besteht sie? Solomon erstellte 50 "semantische Skalen", die aus Adjektivpaaren bestehen, wie zum BeispielSchlecht /Reich,Weich /Hart,Leere /Vollständig ... Aber auch weniger bekannte wieSicher /Gefährlich,Glücklich /Traurig ouMännlich /Feminin (Ja, wir sprechen immer noch von Sonar-Klängen). Was jetzt noch zu tun war, war, mehrere Segler zu versammeln und sie dazu zu bringen, sich eine Sonar-"Bips"-Bibliothek anzuhören, damit sie diese Klänge auf allen Skalen einschätzen konnten... Nach der statistischen Analyse seiner Ergebnisse ordnete Solomon diese Wörter und legte 7 Kriterien zur Bewertung von Klängen fest:

• Größenordnung (ist der Klang breit oder schmal)
• Ästhetik (ist der Klang angenehm oder unangenehm)
• Klarheit (ist der Klang gut definiert)
• Sicherheit (ist der Klang beruhigend)
• Entspannung (ist der Klang angespannt oder entspannt)
• Vertrautheit (ist der Klang zu erkennen)
• Stimmung (ist der Ton reich und farbig)

Und ja, wir sprechen immer noch von Sonar-Klängen. Solomon verwendete diese Kriterien und verknüpfte sie mit akustischen Signalmessungen. All dies, damit die amerikanischen Marinesoldaten deutsche U-Boote genau erkennen konnten. Oder eher die Russen - denn der Krieg war vorbei und der wahre Feind war nun rot. Es ist unmöglich, mehr darüber zu erfahren, da das, was von seiner Forschung übrig geblieben ist, als streng geheim eingestuft ist.

Pierre Schaeffer

"Man muss entweder verrückt oder ein Genie sein, um zu versuchen, den Klang zu kartieren" pflegte Plato zu sagen. Pierre Schaeffer war beides und noch einiges mehr. Pierre Schaefer - Diplomingenieur, Schriftsteller, Musiker, Komponist, Musikwissenschaftler und Philosoph - dieser französische Tausendsassa hatte eine Offenbarung, als er versehentlich einen Magnetstreifen zerschnitt, auf dem ein Trichter-Klang aufgezeichnet war. Beim Durchtrennen des Anschlags - also des Beginns des Klangs - verwandelte sich der Trichter in einen oboenähnlichen Klang... Nach seiner Entdeckung machte sich Pierre daran, zu erforschen, was der Mensch hören kann, insbesondere im Hinblick auf die Unterscheidung von Klängen und deren Ursprung. Wenn Sie bereits Kopfschmerzen haben, rate ich Ihnen, sein Buch nicht zu lesen: 720 Seiten philosophischer, akustischer und musikalischer Überlegungen zu diesem Thema. Trotzdem ein kurzes Beispiel?

Nun schneiden wir den Anfang der auf dem Klavier gespielten Note ab und blenden die Öffnung aus: beginnt sie, wie die Flöte zu klingen?

Verblüfft von seiner Entdeckung theoretisierte Pierre Schaeffer unsere Wahrnehmung von Klang mit seinen berühmten vier französischen Verben Leinwand :

• OUIR (Aufspüren) : Mein Ohr erkennt ein hörbares Signal
• ENTENDRE (Zum Hören) : Ich fühle mich von dem, was ich höre, aktiv betroffen und bewerte es
• ÉCOUTER (Zuhören) : Ich versuche, den Ursprung dessen, was ich höre, zu identifizieren
• COMPRENDRE (Verstehen) : Ich bin besorgt über die Bedeutung des Klangs

Kurz und bündig:

WennI entdecken ein Klang auf der Straße, der sichWee Woo - Wee Woo - Ich werdeanhören den Klang und weiß, dass es eine Sirene ist, die auf dem Dach eines Lastwagens befestigt ist. Ich kannhören Es ist ein starker Klang, scharf und schrill, mit einer schwankenden Tonhöhe, die sich wiederholt. Iverstehen. ein Feuer ist nicht weit entfernt.

Was sind wir als Menschen gewohnt zu tun? Wahrzunehmen, zu hören, zu verstehen... aber nicht so sehr zuzuhören und uns wirklich um die Eigenschaften des Klangs zu kümmern. Was zählt, ist, sie zu identifizieren (was uns seit Millionen von Jahren das Überleben ermöglicht hat...). Pierre Schaeffer fokussierte auf das, was er alsein Klangobjekt den Klang an sich - seine Essenz - unabhängig davon, was ihn erzeugt. Im Laufe der Zeit - beim Ergreifen einer quietschenden Tür, eines galoppierenden Pferdes oder sogar eines Zuges - erlebte Schaeffer seine zweite Offenbarung: Er fragte sich, ob"Wir könnten das, was wir Musik nennen, auf alle diese Klangobjekte ausdehnen!".

Und dann begann er, ein Klangobjekt-Solfeggio zu schreiben, das darauf abzielt, alle möglichen Eigenschaften aller möglichen Klänge zu kategorisieren und zu beschreiben - sie zu priorisieren und zu organisieren (so wie Solfeggio es mit Musik macht). Erstens gibt es eine Typologie, die es erlaubt, die verschiedenen Klang-Objekt-Familien zu identifizieren, basierend aufHerstellung von,Dauer undfreigeben. Dann gibt es die Morphologie, die das Material des Klangobjekts anhand von 7 Kriterien beschreibt: dieGewichtdieGranularitätdieharmonische KlangfarbediedynamischdieGangartdiemelodisches Profil und dieGewichtsprofil. Pierre Schaeffers Buch mit dem einfachen Titel "Vertrag über musikalische Gegenstände" ist voll von dieser Art von Tischen:

Wie lustig! Das Problem mit Scaeffers Theorie ist, dass sie so komplex ist, dass sie heute niemand mehr anwendet - weder im wissenschaftlichen Bereich noch in der elektroakustischen Musik.

Stephen Mc Adams

Die Forschungen von Stephen Mc Adams über Musikinstrumente führen uns zwanzig Jahre zurück. Dieser Musiker und Komponist, der Wissenschaftler wurde, ist berühmt dafür, dass er gewissermaßen "der Musikpsychologe" ist. Er ist übrigens derjenige, der dieses Forschungsgebiet 1986 am IRCAM in Paris geschaffen hat. Seine Forschung fokussierte auf die auditiven Hinweise, die die Unterscheidung zwischen Instrumenten ermöglichen. Seine Methode war etwas anders: Er sammelte Aufnahmen von mehreren Instrumenten, die dieselbe Note mit derselben Dauer und demselben Ton spielten, und legte sie dann paarweise 88 Musikern vor und fragte sie:

Findest du diese beiden Klänge gut:

Und er stellte diese Frage für alle 18 Klänge, die er hatte - das sind 153 Klangpaare, also 153 Mal die gleiche Frage... das reicht, um Kopfschmerzen zu bekommen. Zumal er jedes Mal nach Erklärungen fragte! Am Ende führte die statistische Auswertung der Antworten dazu, dass er ein Modell erstellte, das die Unterschiede erklärt, die wir zwischen den verschiedenen Tönen von Musikinstrumenten wahrnehmen. So sieht das Modell aus:

Dieses Modell ist in 3 Hauptdimensionen gegliedert:

• Die Helligkeit das ist das Verhältnis zwischen den hohen und den niedrigen Frequenzen
• Die Angriffszeit der den Beginn des Klangs betrifft (kann schnell oder langsam sein)
• Der spektrale FlussDas ist das Verhältnis zwischen geraden und ungeraden Oberschwingungen.

Das Lustigste ist, dass unter den 18 Klängen einige komplett synthetisiert wurden und mit keinem der existierenden Instrumente übereinstimmen: das ist der Fall bei der Gitarreninette, der Celestoboe, dem Vibraon oder der Trompete. Die Studien von Mc Adams sind wirklich wertvoll für das Verständnis des Hörmechanismus, auch wenn die Ergebnisse bei einem bestimmten Instrument nicht sehr hilfreich sind. Die Arbeitsmethode ist jedoch sehr cool und bietet die Möglichkeit, genaue Studien für eine Instrumentenfamilie zu erstellen. Jetzt sollten die Gitarrenhersteller wissen, was zu tun ist!

Maxime Carron (selbst...)

Dieser große Wissenschaftler der modernen Welt arbeitete am IRCAM lange Zeit an der Beschreibung von Klängen und fokussierte dabei auf kommunikative Aspekte zwischen Individuen. Wie können wir bei der Beschreibung eines Klangs über dieselbe Sache sprechen? Wie kann ein Tontechniker effizient mit einem Musiker kommunizieren, ohne dass es zu Missverständnissen kommt? Und vor allem, wie kann ein Tontechniker mit einem Sounddesigner sprechen, um die Klänge zu beschreiben, die er für ein bestimmtes Gerät und eine bestimmte Aktion bevorzugt? Dies ist ein heikles Thema, aber seine Arbeit führte zur Erstellung eines kleinen illustrierten Klang-Wörterbuchs mit Wörtern wiedunkel,Resonanz,hell oder sogaraufsteigend,klanglich,nasal,gerundet,niedrig,crescendo... insgesamt 35 Wörter mit Definitionen und akustischen Hinweisen!

Universell? Sicherlich nicht... Umfassend? Weder noch. Der einzige, der versucht hat, eine vollständige Terminologie zu erstellen, hat sich in den 720 Seiten von Tafeln und unverständlichen Theorien verloren, wie wir bereits gesehen haben. Dennoch erlauben uns die Wörter, einige Klangfamilien zu identifizieren und sogar mehrere Klänge derselben Familie zu unterscheiden.

Bei SYOS

Die Erforschung des Tons und der Art und Weise, wie wir über einen Klang sprechen, wird mit diesem neuen technologischen Herausforderer der französischen Musikindustrie fortgesetzt. Bevorzugen Sie einendunkel oderhell Ton?Mit wenig Blaswiderstand oderwiderständig?Fokussiert oderVerbreitung? Hier sind wir ständig bemüht, die Sprache der Saxophonisten zu entschlüsseln, um alle Nuancen eines Klangs besser zu verstehen, damit wir das Mundstück formen können, das am besten zu den jeweiligen Anforderungen passt.

Einige von Ihnen haben bereits an einer unserer Erfahrungen teilgenommen... Wie sieht es bei Ihnen aus? Bei SYOS sind es alle Forschungen über den Ton, die wir auf unsere Weise nutzen: Helmholtz mit seiner Tontheorie, Solomon mit seinen semantischen Skalen, Mc Adams mit seiner wissenschaftlichen Methodik und seinem statistischen Ansatz, Maxime Carrons These für die pädagogische Seite und ihr Lexikon. Und was ist mit Pierre Schaeffer? Wir benutzen sein 720-seitiges Buch, um die Eingangstür unseres brandneuen Büros zu verkeilen - This is the real deal!

Kommen Sie zu uns, um diese Geschichte mit uns zu schreiben! !

Um an einem unserer Erlebnisse in Paris teilzunehmen, schreiben Sie uns eine E-Mail an diese Adresse:contact@syos.co.

Einige Referenzen

• Helmholtz, 1877 - Theorie Physiologique de la musique fondée sur l'étude des sensations auditives.
• Solomon, 1958 - Semantischer Ansatz zur Wahrnehmung komplexer Klänge.
• Schaeffer, 1966 - Abhandlung über musikalische Objekte.
• McAdams, 1995 - Wahrnehmungsskalierung von synthetisierten musikalischen Klangfarben: Gemeinsame Dimensionen, Eigenheiten und latente Subjektklassen. (pdf)
• Carron, 2016 - Methoden und Hilfsmittel zur Definition und Verbesserung einer akustischen Identität (pdf)