Hace unas semanas, Todd Marcus impartió un taller realmente interesante en el ClarinetFest, un congreso internacional sobre clarinete, en Denver. Su taller se titulaba "Maximizing sound options on bass clarinete & clarinet" y tenemos mucha suerte porque lo grabó y lo compartió con nosotros.
Así podrás escuchar todo el taller, ¡como si estuvieras allí! Que lo disfrutes :)
Todd Marcus está jugando suTodd Marcus boquilla Signature en Clarinete si bemol y suTodd Marcus boquilla Signature en clarinete bajo.
He aquí una transcripción del vídeo:
"Así que, el Tío Sam, quiere que te alistes en el Ejército, ¿verdad? Quiero ayudarle a aumentar su sonido. Así que vamos a hablar de cómo hemos ido sobre ellos.
Así que lo primero es el flujo de aire. Ahora, para todos ustedes como jugadores, si enseñan esto, probablemente ya es estándar. Hacemos notas largas por años. Volví de esa jam session; no podía escucharme a mí mismo. Los siguientes años fueron desde el registro grave del instrumento, las tres octavas, hasta arriba. Tenemos que construir ese flujo de aire.
¿Y quién toca el clarinete bajo y quién el clarinete en si bemol? Bien, para los que tocan el clarinete bajo, saben cuánto aire se necesita para llenar este punto tan grande. Cuando pasas del si bemol al clarinete bajo, lo primero que piensas es: "Vaya, hace falta mucho aire". Así que construir eso es crucial. Y luego, en el proceso, te darás cuenta de que empiezas a soplar más rápido, más y más aire, y en cierto punto, las boquillas normales que tenemos no serán capaces de acomodarlo.
Empecé cuando pasé del clarinete en si bemol al clarinete bajo. Me dijeron que me comprara un Selmer; para empezar. ¿Alguien ha usado ese tipo de estándar? Y después de cierto punto, era como si soplara tan fuerte que la caña en vez de vibrar se apagaba. Así que hablaremos de cómo lidiar con eso, pero ese es el primer paso, construir ese soporte de aire.
Así que tenemos un montón de nuevas opciones que están aquí estos días. Vamos a hablar de algunas de ellas. Hablamos de la importancia de las boquillas abiertas porque si no, si soplas tan fuerte, se te va a cerrar. Vamos a hablar de los bafles. Ahora tenemos un montón de materiales; mira, es una locura la cantidad de gente que estos vendedores tienen boquillas diferentes. Esto no existía hace 20 años; no teníamos todas estas opciones, ¿verdad? Sé que cuando me pasé al clarinete bajo en el 97, tenías ese Selmer C-star; tenías algún Vandoren. Ahora mira, todos estos vendedores, todas estas opciones. Ya no son solo saxofonistas. Así que tienes la ebonita tradicional, tienes Syos imprimiéndolos en 3D; vamos, esta locura, gente. Hoy en día estoy viendo en Instagram que la gente está haciendo boquillas para clarinete bajo de metal. Así que si crees que esa es tu solución, ahí la tienes. Yo compré una, por cierto; un tipo, Arnold Montgomery, en Luisiana, esa porquería; es hermosa. Ese imbécil pesa tanto; es una locura. Cosas que nunca hubiéramos sabido como clarinetistas antes de que estas cosas estuvieran disponibles para nosotros.
Así que hablemos de cómo lo he hecho. Este es el viaje Todd Marcus. Ya hablamos de la importancia de tener una boquilla mas abierta porque cuando soplas en ella, las Selmer C-star, esas tan cerradas, ya no te van a servir. Ahora, parte del reto es que tienes que ajustar; como nosotros aquí en la altura haciendo ajustes, pero cualquier equipo va a requerir ajustes.
Lo siguiente es el gran bafle, y yo lo llamo mi boquilla MacGyver. Y así fue como volví a ver todas las opciones disponibles para los saxofonistas y pensé: "¿Qué son estos bafles que tienen los saxofonistas, pero que no veo como una opción para el clarinete? Déjame experimentar con eso'. Así que, en ese momento, había estado utilizando a un tipo de Maine llamado Bill Street para hacer las boquillas, y él seguía haciéndolas cada vez más abiertas. Y entonces quise explorar un bafle. Me dijo: "Bueno, consigue un poco de plastilina, crea la forma y empieza por ahí". Y lo hice, un montón de experimentación. Y luego, en ese momento, fui a Home Depot porque ningún buen clarinetista bajo encarga algo en Amazon o eBay. Vas a Home Depot, y conseguí epoxi. ¿La gente sabe lo que es eso? ¿Cómo es que todos ustedes saben lo que es el epoxi, trabajando en la construcción de este lado? Eso es genial. Así que, ya sabes, tomas el epoxi, los dos compuestos; los mezclas; la reacción química; y luego hace que ese material de ahí sea duro como una roca. Y luego le di un poco de forma, y jugué en este chico malo durante 15 años, tal vez más. Una vez más, las cosas están cambiando; tenemos más opciones ahora. Me encanta esta cosa; me ha ido bien. Hice tres discos con él; me permitió aguantar en este tipo de escenarios intensos. Ahora, era un poco más arenoso, y decidí que quería ver si podía conseguir un poco más de calidez en él. Llegué a un punto en el que quería. Necesitaba mantener ese volumen de proyección, pero quería obtener más de la calidez y el tono tradicional del clarinete bajo. Así que durante la pandemia, mi proyecto, uno de mis proyectos era explorar todo tipo de cosas diferentes en el engranaje, y así que había estado viendo estas boquillas Syos-pareciendo por todas partes, una especie de boquilla Skittles-pareciendo, y luego lo busqué. Oh, está bien, así que son de impresión 3D. No es como cañas con sabor a cereza y todo ese tipo de cosas, ¿verdad? Y así comenzó una conversación con ellos, y yo dije: "Oye, estoy haciendo algunas cosas únicas; Tengo este gran bafle, y ¿puedo obtener mi proyección de volumen, no sacrificar eso, pero conseguir un poco más de calidez allí? Y acabé pasando 18 meses yendo y viniendo. Ellos enviaban prototipos, yo los probaba, tomaba notas detalladas y los devolvía. Pero al final, la buena noticia es que sí, y por eso espero que puedas oírme tocando el instrumento ahora mismo, que estás consiguiendo esa proyección de volumen. Tal vez no sea el tono tradicional absoluto del clarinete bajo; es un poco diferente. Todos tenemos nuestro propio tono, pero aún tienes esa calidez. Y eso es otra vez. ¿Ves ese gran bafle ahí? Y eso es algo grande.
Y tengo curiosidad; no he llegado a dar una vuelta por los diferentes vendedores para ver si otras personas están explorando eso en este momento. Pero creo que para nosotros los clarinetistas y clarinetistas bajos, esto es algo que es único, si no super infrecuente. Y creo que una de las cosas que la gente dice cuando mira mis boquillas es: "Oh, tienes un bafle". Sí, claro, déjame verlo. Y están como, 'Oh Dios mío, eso es como un bafle loco.' Esto es extremo, ¿verdad? Es extremo, pero estamos tratando de hacer algo extremo; estamos tratando de aguantar en un noneto, en una gran banda, y tocar y no tener que cambiar al saxofón para seguir el ritmo del saxo. Así que eso es lo que hicimos.
Entonces, ¿hizo que su sonido fuera más brillante al hacer eso, y es por eso que cambió a otro
boquilla más tarde porque esa fue la que usaste durante 15 años, ¿verdad? Sí, esa era definitivamente más brillante y tenía un poco de grano, lo que me gustaba. Así que con la de Syos, pensé, bueno, no quiero perder ese volumen de proyección, pero quiero recuperar algo más de calidez de forma natural. Así que lo conseguí, creo, y estaba llegando al final, y no sabía si iba a funcionar o no porque estaban enviando los... estábamos llegando bastante lejos, y los prototipos; sigue siendo como un 5-10% menos de lo que oigo que es capaz de hacer. Pero al final, tuvimos éxito en eso. Así que, en el espíritu de cosas para probar, los tienes aquí hoy, así que si alguien quiere probarlos, podemos hacerlo más tarde.
Quiero compartir algunos testimonios porque creo que eso es importante. Y supongo que están un poco cortados, pero los leeré. Así que, ya sabes, no estoy aquí tratando de pregonar algo sin sentido. Esto es lo que llamamos un cambio de juego. Por lo tanto, la boquilla es la parte más grande, y se trata de alguien que ha puesto mucho tiempo y esfuerzo en ello. Esa boquilla es la parte más importante. Lo siguiente serían las cañas. ¿Quién trabaja con cañas? ¿La mayoría? Bien, ¿quién está haciendo alguna sintética? Tenemos unos pocos. Ok, por años, estuve usando celdas de fibra, si, celdas de fibra. Y de nuevo, dije antes sobre todas estas cosas; no pienses que simplemente vas a... si dices, 'Quiero comprar una de estas boquillas,' vas a coger esto, y va a ser como, 'Oh, voy a hacer mi concierto la semana que viene.' Todo son ajustes, ¿verdad? Cambias de clarinete, cambias de boquilla, cambias de caña; tienes que trabajar y dar tiempo a tu cuerpo y a tu embocadura para que se adapten a esas cañas. Recuerdo la primera vez que intenté tocar esa mierda; ladraba como un loco. Tenía ese volumen de proyección, pero era bastante crudo. Con el tiempo, y no tanto, en un periodo de unas pocas semanas, empecé a recuperarlo. Empecé a ganar esa batalla, a conseguir un sonido más cálido.
Por lo tanto, hay un montón de opciones aquí. Hace un par de años me pasé a Légère. Sentí que eso me daba, de nuevo, en esta búsqueda de alejarme más del lado más arenoso y brillante y llegar más a tener esa calidez, encontré que el Légère me ofrecía eso. ¿Usas el corte europeo? En realidad uso cañas de tenor. ¿Qué corte? ¿Americano? Tengo que mirar... Tengo que mirar. Yo uso un Vandoren. Hay algunos que me funcionan bien.
Abrazaderas, hablemos de eso rápidamente. Todas estas abrazaderas; oh, están chapadas en oro, en plata, en platino, en tela. ¿Hay alguna diferencia? ¿Alguien ha visto este video de Michael Lowenstern? Esto es un cordón de zapato; 2,99 dólares en Walmart; justo ahí está tu abrazadera; esto es una abrazadera de cable clásica. Él va a través de un montón de ellos, es hilarante, la diferencia es tan mínima. Si encuentras algo que te funcione y que mejore la proyección, dímelo; tengo curiosidad por saberlo. Pero para mí, la abrazadera no es gran cosa.
Tenemos cosas como, con nuestras zapatillas, tienes diferentes materiales. Tienes zapatilla de cuero; tienes sintéticas; dentro de ellas, puedes tener resonadores. Los marrones son de plástico; también los hay de metal. Ya sabes, sutiles, más sutiles, pequeñas diferencias, pero cosas que al menos puede valer la pena explorar y probar por ti mismo.
Campanas, tenemos de nuevo, toda esta exposición, cosas que están disponibles para nosotros. He explorado esas cosas también. Vi, veo, al otro lado de Lone Star, es Luis Rossi. Sí, tengo un minuto más, un minuto más. Uh, probé su campana hace años. Y luego, incluso me puse creativo; ves esta campana de madera aquí que tiene curvas a la misma; He encontrado un artesano, un maestro carpintero, que talla una campana de madera. Así que digo esto para decir que me he metido de lleno; he bajado a la madriguera del conejo y he explorado todas estas locuras, y esa boquilla es la que marca la gran diferencia; el bafle es una gran diferencia; las cañas son una gran diferencia. De nuevo, ¿podremos alguna vez igualar el volumen máximo de un saxo? No, pero podemos aguantar. Mañana voy a dar un concierto, junto con Virginia MacDonald, y vamos a, ya sabes, escucharme en ese grupo grande; escucharme en un grupo pequeño. Así que salid; vedlo; podréis oírlo también en acción. Y gracias por aguantar".
Espero que le sirva de ayuda. Avísame si necesitas más formato o cualquier otro tipo de ayuda.
