Este artículo es la segunda parte de una serie dedicada a la utilización de las escalas pentatónicas en la improvisación jazzística. En el primer artículo hablábamos de la improvisación sobre un acorde derivado de la armonía de la escala mayor natural utilizando la escala mayor pentatónica que comienza en la Vª dEGRee de la escala mayor asociada. Si no leíste la primera parte, ahora es el momento:
Las escalas pentatónicas en la improvisación de jazz: 1ª parte
Recordatorio: La escala menor melódica
Una de las escalas más utilizadas en la improvisación de jazz es la escala menor melódica. Aquí la tienes, la escala menor melódica de Do:
Al igual que con las escalas mayores: podemos asociar siete modos a las escalas menores melódicas, los más populares en el jazz son:
- El primer modo:ionian♭3que puede utilizarse sobre acordes de tónica menor (menor-mayor)
- El cuarto modo:lydian♭7 olidia dominanteque se utiliza sobre acordes dominantes con un #11
- El sexto modo :locrian♮2 que puede utilizarse sobre acordes semidisminuidos
- El séptimo modo :locrian♭4 oescala modificadaque se utiliza sobre acordes dominantes
Escalas pentatónicas y escalas menores melódicas
Como se mencionó en el artículo anterior (parte 1), hay 3 escalas pentatónicas diferentes que se incluyen en las escalas mayores, que comienzan en la Iª, la IVª y la Vª dEGRees de la escala. Pero, ¿qué ocurre con la escala menor melódica?
Es aún más fácil. La escala menor melódica sólo tiene una escala pentatónica, que comienza en laIV dEGRee. En nuestro ejemplo, para Do menor melódico, es Fa pentatónico:
Contiene la tónica, la segunda (o novena), la cuarta, la quinta y la sexta (o decimotercera) de la escala. La siguiente imagen muestra las notas de Fa penta en la escala de Do menor melódica:
Utilización de escalas pentatónicas sobre armonía menor melódica
En el artículo anterior, aprendimos a utilizar las escalas pentatónicas sobre la armonía de la escala mayor y esto se puede adaptar a la armonía de la escala menor melódica. Esta vez es más fácil ya que sólo hay una pentatónica por escala, la que empieza en la IV dEGRee:
Paracualquier acorde derivado de la armonía de la escala menor melódicapodemos improvisar sobre la escala pentatónica a partir del IV dEGRee de esta escala mayor asociada.
- Escala melódica de re menor => sol pentatónica
- Escala melódica de Sol bemol menor => Do bemol (o Si) pentatónica
- Escala melódica de Si menor => Mi pentatónica
Aplicación de la regla: acordes de tónica menor
En las melodías de jazz, a veces nos encontramos con acordes menores de tónica. Atención: no todos los acordes menores son acordes de tónica menor (por ejemplo, los acordes de subdominante suelen ser acordes de 7ª menor). Sobre los acordes de tónica menor, podemos utilizar el 1er modo de la escala menor melódica. A menudo nos referimos a este acorde comoacorde "menor-mayor porque contiene tanto una tercera menor como una séptima mayor. Cuando se trata de la pentatónica relativa, según nuestra regla, podemos utilizar la pentatónica que comienza en la IVª dEGRee de la escala menor melódica asociada. Así, sobre un acorde de La menor-mayor, podemos tocar la pentatónica de Re:
Esta escala pentatónica está formada por la cuarta, la quinta, la sexta, la raíz y la novena del acorde. Si ha reflexionado sobre las escalas pentatónicas después de leer el primer artículo, se habrá dado cuenta de que sobre un acorde de subdominante menor, como por ejemploAm7 la regla explicada en el primer artículo también nos lleva a Re pentatónica (la Vª dEGRee de la escala de Sol mayor). Así que, en general, es fácil encontrar la escala pentatónica adecuada para los acordes menores. Sólo los acordes menores eólicos tienen una escala pentatónica asociada diferente (que es... Sol, por supuesto).
Aplicación de la regla: acordes de dominante
Ahora, llegamos al uso más interesante de las escalas pentatónicas. Sobre acordes dominantes (donde la tensión es mayor), hay muchos enfoques diferentes en términos de improvisación. Utilizar escalas pentatónicas es uno de ellos. En el jazz, algunos modos se utilizan a menudo sobre acordes V. Utilizando el ejemplo de G7, apliquemos las reglas que hemos aprendido para encontrar las escalas pentatónicas que podríamos utilizar.
Acordes en V no alterados
El modo más simple, y menos tenso, es el modo mixolidio. Corresponde al quinto modo de la escala mayor natural, que explicamos en el artículo anterior, por lo tanto sobre Sol7 podemos improvisar utilizando Sol pentatónica. Estamos enDo mayor y Sol es la quinta de Do, por lo que la regla nos lleva a Sol pentatónica.
V#11 acordes
Es bastante común incluir el #11 (o #4) en acordes dominantes. Siempre pienso en los compases segundo y cuarto de la melodía"No sabes lo que es el amor" donde se puede escuchar este color en particular. Corresponde al famosolydian♭7 olidia dominante (a veces denominadomixolidia #11), que es el cuarto modo del acorde menor melódico. En nuestro ejemplo, G7#11 se asocia conEscala melódica de re menorpor lo que nuestra regla dice G pentatónica (G es la cuarta de D).
Sigue siendo la escala pentatónica de Sol. Así que en nuestro sistema pentatónico, significa que realmente no podemos diferenciar el color lidio dominante del mixolidio ya que estamos tocando la misma escala pentatónica. Es un poco triste si te gusta el modo lidio dominante. Pero la buena noticia es que podemos tocar la misma pentatónica (y sonará bien) mientras la sección armónica (pianista, guitarrista...) toca G7#11 o G7 mixolidio recto en sus voicings.
Acordes de "Altered" V
Aquí tenemos una de las escalas pentatónicas más interesantes para tocar sobre un acorde de dominante. Cuando queremos expresar plenamente el color alterado, maximizando la tensión sobre el acorde, solemos tocar la famosa "escala alterada" (que corresponde a lalocrian♭4 modo). Es entonces una fiesta de todas las alteraciones: la ♭9ª, la ♭13ª, la #9 y la #11 se reúnen en una tensión casi mística. Corresponde al séptimo modo de la escala melódica menor. En nuestro ejemplo, G7alt se asociará por tanto aEscala melódica en la menor bemol. Nuestra regla dice que hay que tocar el principio pentatónico de la cuarta dEGRee de la escala, es decir Re bemol:
Re bemol es el tritono de Sol, así que por un pequeño atajo mental, lo llamola pentatónica del tritono. Lo realmente impresionante de esta escala pentatónica es que contiene todas las alteraciones interesantes del modo alterado, por lo que podemos tocarla y tener un sonido bastante "salido", evitando al mismo tiempo la trampa del cromatismo. Pruébala sobre diferentes acordes de dominante para entender cómo suena.
Los acordes de Vsus4♭9
Hay una última escala pentatónica de la que quiero hablar, la que podemos utilizar en unXsus4♭9 acorde dominante. Este es un color realmente bonito, asociado con elfrigio♮6 que es el segundo modo de la escala menor melódica. En nuestro ejemplo, es como tocar la escala menor melódica F sobre un acorde G (como un Fm/G). En este caso, podemos tocar la escala pentatónica comenzando en la cuarta de la escala, en nuestro casoB♭ (el cuarto de F).
Es interesante ver que la escala pentatónica no incluye la novena bemol. Contiene la novena aguda y también la cuarta. Así que ten cuidado con los demás músicos (sobre todo pianistas/guitarristas), lo mejor sería que enfatizaran mucho elsus4♭9 color. Sobre una sonorización muy estándar para G7 (por ejemplo sólo tercera y séptima), puede haber una pequeña disonancia entre el B y el C. No está "prohibido" pero es bueno saberlo (no toques un C fuertemente sostenido, por favor...).
Me gusta mucho esta escala pentatónica, pero toco el piano (nadie es perfecto...) así que tengo la suerte de tener el control total de la armonía, puedo adaptar el voicing bajo la pentatónica. Es fácil. Si tienes dudas, habla con tus músicos.
¿Y los acordes V13♭9?
Los bebopistas entre nosotros ya se están preguntando... ¿y los acordes Vb9? Si te gusta el color del dúo novena bemol/decimotercera perfecta, lo siento, no encontrarás una pentatónica que funcione. En este caso lo mejor es ceñirse a la escala disminuida de medio agujero, que no contiene ninguna pentatónica. Quizá algún día escriba un artículo sobre ello.
Caso práctico: tocar escalas pentatónicas sobre una melodía entera
Después de la teoría, pasemos a la práctica. Tomemos una melodía y veamos qué tipo de escalas pentatónicas podemos tocar sobre todos los acordes. Te aconsejo que cojas estándares de jazz y hagas el mismo ejercicio tocando sólo escalas pentatónicas sobre todos los acordes. Así entenderás mejor cómo suenan.
Tomemos la primera mitad de la melodía"Nunca habrá otro tú"escrito para instrumentos en si bemol como el saxo tenor y el soprano.
Análisis de la melodía
Hagamos un análisis rápido de esos dieciséis compases. La melodía está en fa mayor. Modula a Do mayor, luego a Si bemol mayor, vuelve (muy rápidamente) a Fa mayor, luego a Do mayor para la última línea, y finalmente vuelve a Fa mayor. Hay tres tonalidades, así que con todo lo que hemos aprendido, podemos esperar tocar al menos las tres escalas pentatónicas asociadas a estas tonalidades:
- C pentatónica para fa mayor
- G pentatónica para Do mayor
- F pentatónica para si mayor
Análisis línea por línea
Mi idea aquí (y hay muchas otras opciones) es tocar los acordes dominantes en esta melodía como acordes alterados.
Sobre el acorde de Mi semidisminuido, podemos tocar un Fa natural o un Fa sostenido. Corresponde allocrian (séptimo modo de la escala natural mayor) olocrian♮2 (sexto modo de la escala alterada). Así, en el caso de Mi semidisminuido, corresponde aFa mayor escala o aEscala melódica de sol menor. En cualquier caso, nuestras reglas conducen a la misma pentatónica (Do pentatónica): ¡qué cómodo!
En mi ejemplo, el acorde F13 se expresa como un acorde alterado (sólo para el estribillo), como el acorde A7 de la línea anterior. Podemos utilizar la pentatónica del tritono. Podemos tocar B pentatónica sobre un acorde F7: ¡cuánta tensión!
El acorde de Mi bemol (#11) es un acorde lidio, es la IVª dEGRee de Si bemol Mayor, la tonalidad en la que aterrizamos en el compás anterior. Así que relájate y sigue tocando en Fa pentatónica.
En la última línea, volvemos a la tonalidad de Do mayor. Podemos tocar el acorde G7 alterado (como en la línea 2) pero en la melodía, el acorde es mixolidio, no alterado. Podríamos quedarnos en este color, sin embargo, elegí alterar el acorde en el segundo compás para añadir algo de tensión. Además, crea un movimiento paralelo muy agradable entre re bemol pentatónica y do pentatónica.
¡Inténtalo!
Prueba a utilizar un play-along y toca esta melodía (y otras) utilizando sólo escalas pentatónicas. El efecto es muy interesante y crea una sensación de mayor amplitud. Y una vez que conozcas las 12 pentatónicas y sepas sobre qué acordes tocarlas, podrás improvisar con cualquier melodía. Pero ten cuidado, ¡no te pases! Si tocas pentatónicos en todas partes, cada vez, probablemente te aburrirás un poco. Pero es un buen complemento para tu vocabulario.
Cómo practicar los pentatónicos
Es el tema del próximo artículo. Mientras tanto, ¡toca escalas pentatónicas!
